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Autor Thema: Die Simpsons - Season 3  (Gelesen 59501 mal)
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Vince
Steelbook
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Debakelvince


« am: 26. November 2005 um 18:55 »

Die Simpsons - Season 3
Diese Kritik erscheint auch bei www.filmbesprechungen.de



Technische Daten
Vertrieb: 20th Century Fox Home Entertainment
Regionalcode: 2
Laufzeit: ca. 530 Min.
Regie: Wesley Archer, Matt Kirkland, Rich Moore, Jim Reardon, David Silverman
Darsteller: Dan Castellaneta, Julie Kavner, Nancy Cartwright, Yeardley Smith, Hank Azaria, Harry Shearer, Marcia Wallace, Phil Hartman, Tress MacNeille, Pamela Hayden
Bildformat: 1,33:1 (4:3)
Sprachen: DD 5.1 Deutsch, Englisch
Untertitel: Deutsch, Englisch
Freigabe: FSK 12

Film
DIE SIMPSONS - DAS DRITTE JAHR.
ODER: DER SPRUNG AUF DER EVOLUTIONÄREN LEITER


Charles Darwin war ein schlauer Mann, denn er hat uns viele Erkenntnisse über die Gesetze der Natur gebracht. Viele dieser Gesetze lassen sich auch auf den TV-Medienapparat übertragen. Das ist wenig überraschend, denn wenn die Vorgehensweisen der TV-Stationen nicht dem Überlebenskampf von hungrigen Löwen ähneln, was dann?
Die beliebtesten Werkzeuge der TV-Stationen sind TV-Serien. Sie sind kontinuierlich, laufen nicht aus, halten den Zuschauer bei der Stange und damit beim Sender. Mitunter passiert es, dass einige dieser Werkzeuge ein skurriles Eigenleben entwickeln. Ihre Erschaffer glänzen in solchen Fällen mit schier unerschöpflicher Kreativität und profitieren zugegeben manchmal auch von den zufälligen Entwicklungen auf dem Fernsehmarkt.
Darf ich also vorstellen? Matt Groening, Werkzeugmacher. Eines seiner Werkzeuge hält sich anno 1992 bereits seit drei Jahren wacker auf dem Markt. Die schwierigste Zeit ist überstanden. Das Werkzeug hat sich inzwischen aus seinem Prototypen-Status hinaus entwickelt, nimmt nun gewohnte Formen an und ist in vielen Variationen zu haben, abgestimmt auf die Hände von Jedermann. Dieses Werkzeug, das den wunderlichen Namen “The Simpsons” trägt, hat sich unter all der Artenvielfalt mit eisernem Willen - und etwas Glück - durchgesetzt.
Das übergeordnete Medium FOX hat diesen Entwicklungsschub registriert und tut nun alles, um sein großes Ass voll gegen die Konkurrenz auszuspielen. Das Werkzeug wird durch Vermarktung unterstützt, es muss nicht mehr von alleine kämpfen, sondern kann sich nun auf die Detailverfeinerung konzentrieren, während FOX sich darum kümmert, dass das “Simpsons”-Werkzeug im Gespräch bleibt.
Nun mit sich selbst und seinen Inhalten alleine gelassen, kann sich Werkzeugmacher Matt Groening voll und ganz auf die interne Entwicklung konzentrieren. Groening geht in sich und entwickelt aus dem Innersten heraus die ultimative Essenz seines Werkes: Die Charaktertiefe. Im dritten Jahr endlich bietet sich dem fleißigen Werkzeugmacher die Gelegenheit, alle Einzelteile, sprich die Figuren, zu modifizieren, sie zu verfeinern und mit mehr Tiefe zu versehen. Er fügt ihnen Öl zu, damit sie flüssiger interagieren können. Er perfektioniert jedes Detail und stößt sich von der Probezeit ab.
Sich nun des Sprungs auf der Leiter der Evolution bewusst seiend, kann sich der Werkzeugmacher auch erlauben, diesen Status in sein Gesamtkonzept zu integrieren. Er kommuniziert mit Werkzeugen, die noch eine Stufe tiefer stehen als er selbst und die sich in dem harten Kampf um das Überleben an das Erfolgsrezept seines eigenen Werkzeuges krallen und es kopieren. Selbstbewusst und fast schon überheblich lacht der Werkzeugmacher, schaut hinab und zwinkert jenen zu, die sich noch im grauen Sumpf der Metamorphose befinden. Um die eigenen Wurzeln jedoch nicht zu vergessen, ehrt er auch weiterhin jene, die nach wie vor größer sind als er, durch Hommagen... damit behält das Werkzeug die eigene Identität.
Der Werkzeugmacher hat es geschafft - sein Baby ist fester Bestandteil des Mediums TV geworden. Endgültig. Was danach kommt, kann nur noch der Verfeinerung dienen.
Und nun seht selbst, wie es dazu kam.

EPISODE 1
DIE GEBURTSTAGSÜBERRASCHUNG (Stark Raving Dad)
Deutsche Erstausstrahlung: 05.01.1993
US-Erstausstrahlung: 19.09.1991

Inhalt: Dank eines verfärbten Hemdes fällt Homer auf der Arbeit so unangenehm auf, dass Mr. Burns einen psychologischen Test von ihm verlangt. Homer lässt den text ausgerechnet von Bart ausfüllen und - wird prompt in eine Irrenanstalt eingeliefert! (Booklet-Text)

Ayeeh... Um vorab eines klarzustellen, was in der Folge inhaltlich nicht so ganz herausgekommen ist: Ja, Michael Jackson hat an dieser Episode als Synchronsprecher teilgenommen. Zwar hat er weder gesungen (obwohl sich Groening & Co. bei der “Billie Jean”-Performance nicht ganz einig waren, ob es an dieser Stelle nicht doch MJ war), noch die dunkle Stimme gegen Ende gesprochen, aber er war dabei - aus freien Stücken. Zumindest, wenn man dem Audiokommentar glaubt, der sich schon anfangs durch aktuelle Begebenheiten ziemlich lustig macht über den Mythos Michael Jackson, so dass man unweigerlich an Barry Sonnenfelds “Men in Black II” erinnert wird. So habe Michael Jackson selbst angerufen und betont, wie sehr er Bart liebe, und dass er deswegen unbedingt an der Show teilnehmen wolle. Groening brauchte einige Zeit, bis er wirklich glaubte, dass da der King of Pop am anderen Ende der Leitung war - nur zu verständlich, denn diese Folge zeigt, dass man die Zuschauer auch sehr gut durch eventuelle Imitatoren (oder waren’s doch keine?) täuschen kann.
Auch wenn das Mitwirken Michael Jacksons - nicht zuletzt durch sein Simpsons-typisches Casting nicht etwa als er selbst, sondern als fetter, glatzköpfiger Sanatoriums-Insasse, der sich für Michael Jackson hält - nie so ganz offiziell war, werbetauglich war es auf jeden Fall und deswegen passt es ganz gut, dass diese Episode den Staffelauftakt darstellte. Zumal das Ganze mit einer irrwitzigen Hommage an “Einer flog über das Kuckucksnest” verbunden wurde und Homer als Paradiesvogel im rosa Hemd zu bestaunen ist - für Burns Grund genug, ihn einweisen zu lassen.
Auch, wenn man daraus gesellschaftliche Einschränkungen und Intoleranz gegenüber Minderheiten als zentrales Thema schlussfolgern könnte, so ist dies doch nur der Einstieg, denn eigentlich wird die Lebensfreude durch Freundlichkeit gegenüber anderen Menschen zur moralischen Grundaussage gemacht - auch wenn sich beide Themenfelder durchaus schneiden (Freundlichkeit zum Kampf gegen Intoleranz). Faszinierend ist aber die Art der Inszenierung, die dem Zuschauer vorgaukelt, bei dem fetten Glatzkopf handele es sich tatsächlich um Michael Jackson. Äußerlichkeiten werden beiseite geschoben. Das gelingt ausgesprochen gut und wird somit zu einer Einheit mit der Kernaussage, und ein etwas verwirrender, aber auch positiver Gesamteindruck bleibt zurück.

EPISODE 2
EINMAL WASHINGTON UND ZURÜCK (Mr. Lisa Goes To Washington)
Deutsche Erstausstrahlung: 12.01.1993
US-Erstausstrahlung: 26.09.1991

Inhalt: Bei einem Aufsatzwettbewerb über Amerika gewinnt Lisa mit ihrem patriotischen Aufsatz für die ganze Familie eine Reise nach Washington. Dort erlebt Lisa jedoch eine schwere Enttäuschung, denn sie wird Zeuge eines Bestechungsvorgangs. Als sie den Skandal in ihrer Rede aufdeckt, passiert es dann - sie verliert ihren Preis! (Booklet-Text)

Für Julie Kavner ist es eine tolle Episode, weil sie Lisa-Folgen mag; für Matt Groening ist sie es, weil sie die Simpsons seiner Aussage zufolge auf ein neues Level gehoben hat. Was wohl an dem seriösen und realitätsnahen Inhalt liegt. Die Simpsons bewegen sich gebündelt aus der fiktiven “Evergreen Terrace” heraus, um erstmals zusammen einen realen Ort zu besuchen: Washington.
Nicht immer ist ganz klar, ob die Simpsons nur als Metapher auf die Kleinstadtfamilie aufzufassen sind oder auch als tatsächlicher Bestandteil unserer Welt. Gags wie der mit dem fünften Finger (in einer späteren Folge wird ein wissenschaftliches Buch gezeigt, in dem steht, dass Menschen in 1000 Jahren einen fünften Finger haben werden - einerseits eine Anspielung auf den Zeichenstil, andererseits eine verrückte dimensionale Einordnung in den realen Kontext) argumentieren für das eine, diese Folge für das andere. Der Grund ist recht einfach nachzuvollziehen: Washington steht als Zentrale für Recht und Ordnung, damit auch für die historisch begründete Sozialordnung, die in den USA herrscht. Nun greift diese Episode bereits vor, was Michael Moore seit “Bowling for Columbine” salonfähig gemacht hat: Die patriotische Fassade der Weltmacht USA wird aufgebrochen und die dahinter stehende, hässliche Seite gezeigt. Gnadenloser Kapitalismus, Umweltverschmutzung, moralische Verdorbenheit. Klar, dass es da auch Karikaturen von der Bush-Familie zu bestaunen gibt.
Der Titelgeber “Mr. Smith Goes To Washington” kommt dann unter die “Hommagerie”, wenn Lisa versucht, mit der Statue von Lincoln in den Dialog zu treten - und statt dessen nur an die Jefferson-Statue gelangt. Lisa erfährt als Charakter weiteren Ausbau und offenbart ihre revolutionäre Ader, wenn sie sich bei einem Aufsatzwettbewerb, wo jeder niedliche Huldigungen an das Heimatland erwartet, gegen den Strich stellt.
Am Ende geht die Episode nicht etwa die radikalen Wege eines Michael Moore, sondern betont die Vorzüge der Demokratie, denn Lisas radikale Ansicht ergibt zusammen mit den positiven Essays der anderen Kandidaten einen gesunden Querschnitt, der von der breiten Masse repräsentiert wird.
Eingepackt ist die ganze Folge in wunderschöne Setbilder von Washington, die viel Wiedererkennungswert bereithalten. Sei es nun das Lincoln-Memorial oder Bush Seniors Office im Weißen Haus - der vereinfachte Comic-Flair Springfields wird für diese Episode etwas in den Hintergrund gerückt, um Bekanntes zu karikaturisieren.

EPISODE 3
EIN FLUCH AUF FLANDERS (When Flanders Failed)
Deutsche Erstausstrahlung: 13.01.1993
US-Erstausstrahlung: 03.01.1991

Inhalt: Nachbar Flanders lädt zu einer Grillparty ein. Dort verkündigt er, dass er seinen Job an den Nagel hängen wird, um dann in einen Laden mit Linkshänderartikeln zu eröffnen. Homer wird neidisch und verflucht Flanders Vorhaben insgeheim. Der Fluch geht so sehr in Erfüllung, dass sogar Homer Simpson von Schuldgefühlen geplagt wird. (Booklet-Text)

Der erste richtige Humor-Knaller der Staffel ist mit der dritten Folge gegeben. Was keine Überraschung darstellt, denn die frühen Aufeinandertreffen zwischen Homer und Neddie sind grundsätzlich Brüller.
Inhaltlich ist der von Homerscher Missgunst geprägte Plot dabei nicht einmal unangreifbar, denn Homer ist trotz des positiven Ausgangs für alle Beteiligten so gemein, dass es fast schon seiner Charakterzeichnung schadet. Relational zu heutigen Folgen ist das allerdings noch gar nichts - man denke nur an das aus meiner Sicht sehr deplatzierte Dahinscheiden von Neds Frau.
Die Eröffnung des Linkshänderladens provozierte einige kleine Kontinuitätsfehler, denn diverse bekannte Figuren - unter anderem Burns, Apu oder Otto - wurden kurzerhand zu Linkshändern gemacht. Das widerspricht nicht nur der Durchschnittsquote, das führte auch dazu, dass einige Figuren, die vor und nach dieser Episode auch mal die rechte Hand zum Schreiben benutzten, hier nun plötzlich als Linkshänder verkauft werden. Sicherlich ist das ein Goof für Nerds, aber ganz interessant ist es doch zu sehen, wie die Simpsons an ihre handlungstechnischen Grenzen geraten und folglich im Sinne der klassischen Zeichentrickserie keine übergreifende Handlung besitzen, die sich über einzelne Episoden hinfortsetzt.
Was an Homers Figur anfangs noch kritisierbar ist, wendet sich im späteren Verlauf dann doch deutlich, denn diverse oberflächliche Unterschiede werden über Bord geworfen, wenn sich Homer auf seine christlichen Wurzeln besinnt und sich als Gönner präsentiert, der sich für den sonst ungeliebten Nachbarn rührend einsetzt, als es an dessen Existenz geht. Das letzte Bild der Folge zeigt Homer und Ned Arm in Arm den Erfolg des Linkshänderladens feiern, und in Homers klumpigem Gesicht ist keine Spur von Neid zu erkennen.
Begriffe wie “Neid” oder “Schadenfreude” sind es dann auch, die hier unter die Lupe genommen werden. Letzterer Begriff wird gar von Lisa definiert - im Original wird dazu tatsächlich der deutsche Begriff “Schadenfreude” verwendet. Im Deutschen als lateinisches “Gaudium Schadensis” abgewandelt, scheint es in den USA kein identisches Äquivalent für den emotionalen Zustand zu geben. Groening zufolge hat sich ihm und seinen Kollegen das Wort seit der Verwendung in dieser Episode ins Hirn eingebrannt und sogar ein wenig in den alltäglichen Sprachgebrauch gemischt... eine Sache, die eigentlich mit einem Element der fünften Episode dieser Staffel beabsichtigt wurde, sich dort aber nicht durchgesetzt hat...

EPISODE 4
VERBRECHEN LOHNT SICH (Bart The Murderer)
Deutsche Erstausstrahlung: 07.01.1993
US-Erstausstrahlung: 10.10.1991

Inhalt: Nach einem miserablen Schultag gerät Bart in die Finger einer Mafiabande. Doch statt Hiebe gibt es Cocktails, denn Bart entpuppt sich als super Barmixer und wird von der Bande engagiert. Alles läuft prima. Bis zu dem Tag, wo Bart zu spät zur Arbeit kommt, weil er bei Skinner nachsitzen musste. So was können die “ehrenwerten” Freunde natürlich nicht dulden! (Booklet-Text)

“Der Pate” diente neben “Citizen Kane” mehr als jeder andere Film als Steilvorlage für diverse Späße bei den Simpsons. 1990 definierte Scorseses “Goodfellas” den Mafiafilm neu - und gab den Simpsons die Gelegenheit, sich erneut auszulassen. Joe Mantegna lieh dem Gangsterboss die Stimme, der in seinem Design genauso wie seine Kollegen und das komplette Unterschlupf-Ambiente “Goodfellas” nachempfunden war - und natürlich trotzdem Anleihen bei dem “Paten” machte, daran führt halt kein Weg vorbei.
Was Einflussnahme auf Kinder betrifft, war die Folge nicht so ganz harmlos. Immerhin tritt hier Bart, das Idol einer ganzen Generation, einer Gangsterbande bei, und sein “Mentor” erklärt ihm auf - für Kinder - nachvollziehbare Art und Weise, wieso man Zigaretten schmuggeln darf. Vor den Zensoren redeten sich Groening & Co. mit Hinweis auf die Absurdität der Story aus der Schlinge und kamen durch damit - auch wenn sie sich in der ein oder anderen Szene nicht hätten wundern dürfen, zensiert worden zu sein. Zumindest im Gesamtbild ist die Satire aber deutlich spürbar und auch für Kinder als Übertreibung identifizierbar, denn wenn sie auf dem beim “Paten” angelehnten Familienstammbaum Bart als Kopf der Bande sehen, werden sie darüber lachen und nicht etwa überlegen, ob es sowas vielleicht gibt.
Auf der Humorskala steht diese Folge ziemlich weit oben, was vor allem an der Projektion des Godfather-Status auf einen kleinen Jungen liegt. Ob Bart nun im feinen Anzug einen Sinatra-Song zum Besten gibt, seine Milch im Martiniglas trinkt, sein Zimmer zu einer Zigaretten-Lagerhalle umbaut oder seine Geschichte im Fernsehen mal wieder maßlos übertrieben wird - es zündet. Der Subplot um das Verschwinden von Skinner wirkt in seiner Auflösung bemüht, und gerade der Besuch durch Barts Mafia-Kollegen wirkt etwas dubios. Dafür begeistert mal wieder die Traumsequenz, die Barts Schuldgefühle durch eine Visualisierung von Skinner als grausam zugerichtete Leiche darstellt.


EPISODE 5
DER ERNSTFALL (Homer Defined)
Deutsche Erstausstrahlung: 14.01.1993
US-Erstausstrahlung: 17.10.1991

Inhalt: Homer verursacht auf der Arbeit versehentlich einen Störfall im Kraftwerk; eine Kernschmelze droht. Homer ist mit der Situation zwar völlig überfordert, betätigt aber durch einen glücklichen Zufall den richtigen Knopf. Er verhindert eine Katastrophe und wird zum Held des Tages! (Booklet-Text)

“Stupid
/adj/ [L stupidus]
1. Slow of mind.
2. Unintelligent.
3. Homer Simpson.”

Kommen wir also nochmal zurück auf die dritte Episode dieses Box Sets und dem, was sie erreicht hat: Ein Wort (das deutsche “Schadenfreude”) hat sich in den alltäglichen Sprachgebrauch zumindest der Simpsons-Macher, vermutlich aber auch des Simpsons-Publikums eingeschmuggelt. Eine Sache, die sich völlig aus sich selbst heraus entwickelt hat und damit das genaue Gegenteil von dieser Folge wurde. Man wollte nämlich - und es war wohl auch langsam an der Zeit - Oberhaupt Homer Simpson als lexikalisches Äquivalent zum Adjektiv “stupid” (= ”dumm”) einbürgern, aus ihm eine absurde Redewendung namens “to build a Homer” (= “einen Homer bauen” = in völliger Dummheit durch puren Zufall genau das Richtige tun und es nicht einmal wissen) fabrizieren und diese in den allgemeinen Sprachgebrauch integrieren. Es hat sich nicht durchgesetzt, was eben vielleicht auch daran lag, dass es forciert wurde. Das wäre eine schöne Sache für Sprachanalytiker.
Als Witz und im Rahmen der Folge funktionieren die Lexikon-Einblendungen allerdings hervorragend. Homer wird endlich auch auf dem Papier mit dem gleichgestellt, was er einfach ist: mit dem Wort “dumm”. Dieses eine Charaktermerkmal hat Homer auf den ersten Platz in der Rangliste der Publikumslieblinge vor Bart befördert, und je dümmer Homer wurde, desto beliebter wurde er.
Und nun kommt mehr oder weniger die erste Krönung der Dummheit, denn Homer wählt den Knopf für das Stoppen der Kernschmelze nach dem Ene-mene-Muh-Prinzip aus. Also wenn das nicht urdämlich ist...
Ansonsten wird im Audiokommentar noch eine sehr interessante Insiderinfo gegeben, und zwar zusammenhängend mit dem oben beschriebenen Sachverhalt: Ein Wort, das sich durchaus durchgesetzt hat, ist das legendäre “D’Oh!”. Selbst Norbert Gastells gelungene “Neinn!”-Interpretation wird in Deutschland in bestimmten Kreisen gerne mal gebraucht - man hört es jedenfalls immer wieder, und nicht immer wird der Benutzer dieses Ausdrucks überhaupt wissen, woher das kurz gesprochene “Neinn!” kommt. Das auf den ersten Blick etwas merkwürdig erscheinende US-Original “D’Oh!” hat seinen Ursprung jedenfalls in Jim Finlayson, der an den Laurel & Hardy-Filmen beteiligt war. Als Matt Groening nun für die Tracey Ullman-Clips als Regieanweisung für Homers Ausdruck der Wut und Verzweiflung ein frei interpretierbares “annoyed grun” angab, machte Homer-Sprecher Dan Castellaneta daraus jenes “D’Oh!”, das er bei Jim Finlayson aufgegriffen hatte. Ein kleines Stück Kult, das Geschichte gemacht hat.

EPISODE 6
DER VATER EINES CLOWNS (Like Father Like Clown)
Deutsche Erstausstrahlung: 11.01.1993
US-Erstausstrahlung: 24.10.1991

Inhalt: Krusty der Clown kommt endlich zu den Simpsons zum Abendessen. Der Abend wird jedoch alles andere als lustig, denn Krusty lüftet ein Geheimnis. Eigentlich heißt er Krustofsky und wurde vor langer Zeit von seinem Vater, einem weisen Rabbi, verstoßen weil er Clown werden wollte. Die Simpsons sind geschockt und beschließen, ihrem Lieblingsclown zu helfen. (Booklet-Text)

Wer sind die Shamsoons? Das sind die Simpsons - auf Arabisch! Kürzlich wurde die Serie nach Saudi-Arabien verkauft, wo aufgrund der kulturellen Unterschiede gleich mal diverse Zensuren vorgenommen wurden und quasi die ganze Idee, die hinter den Simpsons steht, auseinandermontiert wurde. Bier und Schweinefleisch gibt es bei den “Shamsoons” nicht - und wir alle wissen, wie gerne Homer - oh Entschuldigung, hier heißt er “Omar” - Bier trinkt und für was für ein Wunderwerk der Natur er das Schwein hält, diesen Spender so vieler unterschiedlicher Köstlichkeiten.
“Der Vater eines Clowns” ist eine der Folgen, die in Saudi-Arabien wohl niemals ohne erhebliche Sinnentstellungen gesendet werden kann, denn alles dreht sich um Krusty, den Clown, und seine kulturellen Hintergründe. Wir erfahren, dass er Jude ist. Was sagen die Araber dazu? Verbotene Zone! Bei den “Shamsoons” ist Krusty kein Jude.
Dieses aktuelle Beispiel macht ganz deutlich, was letztendlich mit der Episode ausgesagt werden soll. Die Globalisierung zieht ihre Kreise rund um den Globus, McDonalds und Coca Cola findet man überall auf der Welt, aber dem entgegen stehen nach wie vor anti-globale, kulturelle Bollwerke, und in diesem Zusammenhang fällt oft das Wort “Intoleranz”. Zum einen auf Seiten der Konventionellen, die ihre eigene Kultur aufs Höchste verteidigen und sich Neuem gegenüber unaufgeschlossen präsentieren; zum anderen Globalisierungsbefürworter, die möglichst alles vereinheitlichen wollen. Wie so oft sollte die Wahrheit irgendwo dazwischen liegen, mit anderen Worten, Toleranz und Akzeptanz ist das Ziel. So auch hier.
“Der Vater eines Clowns” ist im Wesentlichen ein Vater-Sohn-Konflikt, der es erlaubt, eine Figur, die man bislang nur sehr oberflächlich über die Medien kennen gelernt hatte, stärker mit persönlichem Hintergrund zu füllen. Es ist ein unglaublich treffender Gedanke, sich Krusty als Juden vorzustellen und die Medienlandschaft als sein Exil. Realitätsnah, schicksalsbehaftet und klischeefrei erscheint diese Charakterisierung des Entertainment-Clowns. Bei der Darstellung der Rabbis bedient man sich natürlich des ein oder anderen Klischees; das verlangt schon die vereinfachte Darstellungsform des Zeichentrickfilms. Die kulturellen Unterschiede werden jedoch bemerkenswert erwachsen dargestellt. Krusty gewinnt dadurch deutlich an Ironie, die sich in dem wiederum klischeehaften Bild vom “weinenden Clown” widerspiegelt, das wohl die meisten kennen dürften. Das Einzelschicksal zwischen Krusty und seinem Vater lässt sich letztendlich auf die gesellschaftliche Ebene übertragen, so dass hier - um beim Beispiel zu bleiben - die Araber auf eine Art und Weise angesprochen und gleichzeitig dargestellt werden, die sie durch ihre verstümmelte Fernsehfassung von den “Shamsoons” niemals verstehen werden.

EPISODE 7
ALBTRÄUME (Treehouse of Horror II)
Deutsche Erstausstrahlung: 18.01.1993
US-Erstausstrahlung: 31.10.1991

Inhalt: Es ist Halloween, die Simpsons-Kinder haben Unmengen an Süßigkeiten gesammelt. Lisa, Bart und Homer stopfen sich natürlich mit dem Süßkram voll und werden in der Nacht prompt von üblen Albträumen heimgesucht. Am schlimmsten erwischt es Homer: Er träumt, dass er seinen Job verliert und als Totengräber arbeitet, den man für üble Experimente missbraucht. (Booklet-Text)

Welcome to the second round. Teil 2 der allseits beliebten Halloween-Specials findet diesmal statt. Und der wahre Horror kommt bei Durchschalten der Audiokanäle - ganz hinten versteckt ist nämlich eine Synchronisation (polnisch), bei der ein emotionsloser Sprecher ganz einfach über den O-Ton drüberquatscht und übersetzt.
Wie üblich spannt sich eine Rahmenhandlung - hier schlimme Träume verursacht durch übermäßigen Süßigkeitenkonsum - um drei Geschichten. In der ersten Geschichte finden die Simpsons bei einem Auslandsurlaub auf einem Flohmarkt eine Affenklaue, die fünf Wünsche erfüllt - pro Finger einen. Basierend auf einer populären Geschichte erklären die Macher im Audiokommentar, dass man sich anfangs bevorzugt auf Parodien berühmter Horrorfilme oder -Geschichten gestürzt hat, um später zu Eigenkreationen zu tendieren. Bemerkenswert ist, dass sich die Simpsons in dieser ersten Horrorgeschichte zum ersten Mal selbst auf den Arm nehmen bezüglich ihres Kultstatus, denn einer der Wünsche lautet “Wir wollen berühmt sein”. Prompt sehen wir die Simpsons auf Werbeplakaten, Bart prahlt mit seinen typischen Sprüchen und durch das ganze Merchandising gehen die Simpsons jedem auf den Keks - was als Mahnung zu verstehen ist, sich nicht auszuverkaufen. Darüber hinaus hat man es sich nicht nehmen lassen, die Kultfiguren der ersten Horrorshow, die Aliens Kang und Kodos, wieder einzubringen, und inzwischen sind sie zu Stammgästen mutiert.
In der zweiten Geschichte kann Bart durch Gedankenkraft Gegenstände verändern und wird dadurch zu einem gefürchteten kleinen Jungen, denn jeder, der sich gegen ihn stellt, wird in etwas Grausiges verwandelt. Erneut war die Vorlage “Twilight Zone”; demonstriert wird natürlich der Missbrauch von Macht und die Notwendigkeit, jene Macht deswegen zu verteilen. Optisch gibt es Gelegenheit, absurde Kreationen zu erstellen. Die Katze wird zu einer einzigen Absurdität, die mitunter an Stephen Kings “Regulator” erinnert. Homer als närrischer Open-the-Box-Gag ist auch ein Klassiker, besonders, wenn man sieht, wie er mit seinem Handicap eine schöne Zeit mit seinem Sohn verbringt.
Den Abschluss macht ein Homer-Traum, der sich prompt im Kraftwerk abspielt. So wird Homer getötet, sein Gehirn konserviert und in einen Roboter verpflanzt. Man findet hier sicherlich viele Motive aus “Frankenstein”, wobei sich das Atomkraftwerk als verkapptes Gruselschloss entpuppt und man direkt in die 30er/40er-Jahre versetzt wird. Es lassen sich letztendlich auch Ghost in the Machine-Ansätze finden. Des weiteren macht man sich im dekonstruktivistischen Stil über Homers Anatomie lustig, als seine Schädeldecke abgesägt wird wie bei einer Puppe, die von innen hohl ist.
Insgesamt zeichnet sich schon ab, dass für Halloween-Folgen stets viel Energie und Aufwand eingesetzt wurde und sie Jahr für Jahr zu den Highlights gehören; zumal sie sich im Gegensatz zu regulären Episoden über all die Jahre qualitativ nicht verschlechtert haben.

EPISODE 8
LISAS PONY (Lisa’s Pony)
Deutsche Erstausstrahlung: 19.01.1993
US-Erstausstrahlung: 07.11.1991

Inhalt: Lisa hat einen Auftritt in einer Talentshow, den ihr Homer dank seiner chaotischen Ader völlig vermasselt. Lisa ist stinksauer, doch Homer weiß, wie er seine Kleine aufmuntern kann - er kauft ihr ein Pony. Um das Ganze jedoch finanzieren zu können, jobbt Homer nun jede Nacht im Kwik-E-Markt. Als Lisa davon Wind bekommt, reagiert sie prompt... (Booklet-Text)

Die Preisfrage: Ist Liebe käuflich?
Einen genialen Einstieg bringt diese Episode auf, indem sie Stanley Kubricks weltberühmte Anfangssequenz aus “2001" mit Homer-Vorfahren als Affen wiederaufführt. Der Jump Cut führt uns zum echten Homer, wie er in seinem Raumschiff von Arbeitsplatz (überall blinkende Knöpfe) schnarcht. Welchen Gedanken kann ein solches Intro verfolgen? Ganz klar: Homer wird mal wieder als gewissenloser, prähistorischer, potentieller Rabenvater eingeführt - ohne jeglichen Sinn für die sensiblen Bedürfnisse seiner Kinder.
Es hat mal wieder Lisa erwischt, die sich ob Homers Nachlässigkeiten in Sachen Vatersein missverstanden fühlt. Und da wir inzwischen so weit sind, dass Homer weiß, dass er ein schlechter Vater ist, versucht er es auf seine typisch dumme Art wieder gutzumachen. So kommt es, dass er Lisa ihren größten Wunsch erfüllt: Er kauft ihr ein Pony.
Und transportiert es auf dem Rücksitz nach Hause.
Und legt es “Der Pate”-mäßig in Lisas Bett, während sie schläft.
Ergo: Gute Absichten hat er, aber wie er sie umsetzt, hat wahrlich keine Klasse.
Der Plot ist so stimmig und ideal auf die Charaktereigenschaften der beteiligten Figuren abgestimmt, dass heutige Folgen dagegen sehr blass aussehen. Homer ist nicht einfach nur dumm; seine Dummheit wirkt sich auch auf eine absurde, irgendwo aber nachvollziehbare Story aus. Und die Art und Weise, wie sich das Pony auf die unmittelbare Umgebung auswirkt, hat wahrlich Klasse. In dem Grad, wie Lisa mehr und mehr glücklich ist, verschlechtert sich Homers körperliche Verfassung durch seine Zweitjobbelastung. Dass Lisa, klug wie sie ist, nicht sofort schlussfolgert, dass Homer sich das Pony nicht leisten kann, mag etwas verwunderlich sein, aber irgendwie schaffen es die Drehbuchautoren, ihr Verhalten ganz natürlich erscheinen zu lassen; letzten Endes ist sie halt doch ein normales, kleines Mädchen.
Und Liebe ist wohl doch nicht käuflich - zumindest hakt es bei der praktischen Umsetzung...

EPISODE 9
DAS SEIFENKISTENRENNEN (Saturdays of Thunder)
Deutsche Erstausstrahlung: 20.01.1993
US-Erstausstrahlung: 14.11.1991

Inhalt: Homer schneidet bei einem Eignungstest für Väter miserabel ab. Ein Fachmann rät ihm herauszubekommen, was seinen Sohn interessiert. Die Antwort: Seifenkistenrennen. Homer ist begeistert und gründet mit Bart das Simpsons-Team, um an einem Rennen teilzunehmen. Natürlich läuft nicht alles nach Plan, was die neue Vater/Sohn-Beziehung auf eine harte Probe stellt. (Booklet-Text)

Der Originaltitel spielt auf “Tage des Donners” an, und dementsprechend handelt “Das Seifenkistenrennen” natürlich von Wettbewerb. Das aber nur am Rande, denn es ist vor allem eine Sache der Vater-Sohn-Beziehung - wohl nicht zufällig unmittelbar nach der Folge “Lisas Pony”. Ganz klar, dass Homer da wieder kritisiert wird - auch ganz klar, dass Bill Cosby wieder als Vater-Ideal vorgeschoben und auf die Schippe genommen wird (der Leiter des “Vater-Sohn-Instituts” hält Homer ein Buch mit dem Titel “Fatherhood” und Cosbys Konterfei vor)., zumal die Simpsons immer noch direkt gegen die Cosby Show antraten. Ein Zitat aus Homers Mund in diesem Sinne: “Thank you, Bill Cosby. You saved the Simpsons.” Ach ja, Cosby-Karikatur Hibbert tritt natürlich auch auf. Wie kann man die Konkurrenz eigentlich besser auf den Arm nehmen? Ich weiß es nicht.
Homer zeigt mal wieder sein gutes Herz, aber auch sein fehlendes Talent in Sachen Vaterschaft. Dementsprechend sieht dann auch Barts Seifenkiste aus. Das Rennen ist laut Machern an den Stallone-Trash “Death Race 2000" angelehnt, und so fehlt es auch nicht an Radikalität: Martin springt brennend aus seinem Wagen, womit die Zensoren offenbar keine Probleme hatten.
Ansonsten ist noch der Besuch im “VHS Village” (ja ja, das waren noch Zeiten...) erwähnenswert, wo man sich mal wieder am Actionfilm der Achtziger auslässt. Sehr kurzweilige Episode insgesamt, die verschiedene Sätze aufgreift und sie alle spielend unter einen Hut bringt.
Eine Auseinandersetzung mit den Actionfilm-Aspekten der Folge gibt es unter www.liquid-love.de/action im “Fun”-Bereich.
   
EPISODE 10
DAS ERFOLGSREZEPT (Flaming Moe’s)
Deutsche Erstausstrahlung: 21.01.1993
US-Erstausstrahlung: 21.11.1991

Inhalt: Moes Kneipe läuft nicht mehr und so stoppen die Brauereien die Lieferungen. Um nicht auf dem Trockenen zu sitzen, greift Homer selbst zum Mixer und das Ergebnis, der “Flaming Homer”, ist genial. Der fiese Moe klaut das Rezept und verkauft es als “Flaming Moes” in seiner Kneipe. Der Laden läuft plötzlich besser denn je, doch Homer schwört Rache. (Booklet-Text)

Diese Episode rockt die Hütte, und das liegt nicht nur an Aerosmith, die einen denkwürdigen Gastauftritt abliefern. Denn das Konstrukt um Missgunst, Neid und Ausnutzung ist richtig schön unterhaltsam ausgeklügelt.
Besonders auffallend ist die Tatsache, dass vieles wie direkt aus dem Leben gegriffen ist, womit oben genannte Attribute in ihrer Thematisierung an Glaubwürdigkeit gewinnen. Da wäre eine Medienparodie (eine TV-Nachrichtensendung namens “Eye on L.A.” wird aufs Korn genommen), dann feiert Lisa mit ein paar Freundinnen eine Pyjamaparty und ärgert Bart, Homer quält sich durch einen Abend mit den angeheirateten Verwandten... und die Atmosphäre eines typischen Familienabends kommt richtig gut rüber.
Da Homer bekanntlich Patty und Selma nicht besonders gut ausstehen kann, wird er eben kreativ, um seinen Unmut in Alkohol zu ertränken. Und zack, ist der “Flaming Homer” erfunden - ein lilafarbener Drink, der, wenn man ihn entzündet, seinen speziellen Geschmack entfaltet. Dieser Drink hat es, obwohl er nur in einer Folge vorkam, zu diesem Item-Status gebracht, den bei den Simpsons unter anderem auch der Donut innehat. Mit anderen Worten: Einen lilafarbenen, entzündlichen Drink wird der Simpsons-Gucker in Zukunft stets mit den Simpsons in Verbindung bringen. Die absurde Mischung des Drinks fördert sogar irgendwo den Erfinderdrang, denn man wird irgendwie dazu motiviert, über ähnliche Kreationen nachzudenken - spätestens am Morgen nach der nächsten Sauftour.
Aerosmith beweisen einen gesunden Sinn für Selbstironie, werden aber auch von den Simpsons-Machern wunderbar präsentiert. Jedes einzelne Bandmitglied wird individuell charakterisiert, und man nimmt sich noch Zeit dafür, die Gaststars effektiv in den Plot einzubinden - vielleicht gehören Aerosmith deswegen bis heute zu den beliebtesten Starauftritten.
Zwischenzeitlich wird mal eben mit einem Running Gag gespielt, nämlich den Telefonanrufen von Bart und Lisa bei Moe, als nämlich nun, wo Moe wirklich Kundschaft hat, tatsächlich der von Bart geforderte Unsinnsname sich in der Kundschaft wiederfindet. Weiterhin gibt es noch eine höchst nostalgische “Cheers”-Hommage in Form von stilisierten Standbildern und melancholischer Musik, bevor am Ende die Marktwirtschaft angezielt wird mit ihrem Imitationsdrang. Also: Flaming Moe’s? In jeder Hinsicht ein Klassiker!

EPISODE 11
KRAFTWERK ZU VERKAUFEN (Burns Verkaufen Der Kraftwerk)
Deutsche Erstausstrahlung: 04.02.1993
US-Erstausstrahlung: 05.12.1991

Inhalt: Mr. Burns hat die Nase voll von seinem Kraftwerk und verkauft das gute Stück an deutsche Käufer. Natürlich haben die akkuraten Deutschen nichts Besseres zu tun, als den Sicherheitsstandard mal genauer unter die Lupe zu nehmen. Sicherheitsinspekteur Homer kapiert natürlich gleich, dass ihn das seinen Job kosten könnte. Voller Panik versucht er Mr. Burns klar zu machen, dass Geld nicht alles ist... (Booklet-Text)

Ein absoluter Traum für die Deutschen - oder die ultimative Beleidigung, das ist “Burns verkaufen der Kraftwerk”. Deutschland wird für eine Folge in den Fokus gerückt und alle Klischees ausgereizt, so gut es nur geht.
Alleine schon der Originaltitel stellt jegliche Parodien auf das Land der Disziplin und Ordnung, so zumindest unser Ruf, in den Schatten. Zu diesem Zwecke sei einfach mal ein kurzer Abschnitt aus dem Audiokommentar zitiert: “This Show is “Burns Verkaufen der Kraftwerk” (wobei Al Jean dies ungefähr so ausspricht: “Burns vörkroafön dör Kräftwörk”), which I believe is German for “Burns sells the Plant”.” “It’s sort of German. I just did word replacement from a german dictionary, I’m sure the grammar and the verb conjugation is wrong.” “It was the biggest burn, this title. To know the German isn’t even necessarily right. That’s a killer.” “Who’s worried about the fending Germans? Uuh, the Germans.” Hört sich schon mal sehr gemein an, und das wird es auch - nicht, weil die Deutschen besonders fies oder gemein dargestellt werden, sondern ganz im Gegenteil: weil sie so weich und herzlich gezeichnet sind, dass sie nun von keinem amerikanischen Simpsons-Gucker mehr ernst genommen werden. Und ist Hilf- und Harmlosigkeit nicht fast noch schlimmer?
Interessant ist der Umstand, dass die Story ursprünglich auf Japaner ausgelegt war und man auf die Deutschen umgeschwenkt hat, weil die Japaner zu klischeehaft (!) erschienen und Deutschland das einzige wirtschaftlich zu der Zeit glaubwürdige Land war, dem man es noch abnehmen würde, dass es Kapital für den Kauf eines Atomkraftwerks besitzt. Wiedergespiegelt werden also auch ganz aktuelle wirtschaftliche Verstrickungen auf internationaler Ebene, was die Aufgabe der Simpsons in der Vordergrund stellt, mit der Satire vor allem die wirkliche Welt in ihrer aktuellen Lage zu parallelisieren.
Was wir sehen? Deutsche Flaggen; deutsche Schilder; eine Anspielung auf Kennedys “Ik bin ein Berliner” durch Major Quimby (“Ik bin ein Springfielder”), Deutsche im Bavarian Style (man könnte glatt meinen, die Wiesn seien in die USA gezogen), ein die Deutschen nachäffender Burns und eine über die Deutschen aufklärende Lisa - wenngleich selbst sie (trotz faktischer Herangehensweise) mit Klischees aufträgt. Die recht hohe Gagdichte wird - neben dem Lustigmachen über die Marotten und hier vor allem über den Akzent der Deutschen - speziell dadurch erzielt, dass sich Homers Philosophie nicht mit derjenigen Deutschlands verträgt. Daher verwundert es auch ein wenig, dass den Machern zufolge ursprünglich Japaner das Kraftwerk kaufen sollten und lediglich die Nationalität, nicht jedoch das Storyboard an sich verändert wurde. Denn der Plot ist so geschickt auf die Mentalität der Deutschen abgestimmt, dass man sich die Story in der Form mit japanischer Beteiligung nicht vorstellen könnte.
Ganz nebenbei hat die Folge noch den Überknaller zu bieten, und zwar Homers Odyssee im “Land der Schokolade” - seine naive Vorstellung davon, wie Deutschland aussieht. Als Aachener (u.a. Zentis) darf man sich da auch mal näher angesprochen fühlen.
Am Ende ist auch irgendwo wieder ein Rückbezug auf das dunkelste Kapitel unserer Geschichte zu verzeichnen, denn implizit wird die friedfertige Art auch als Reaktion auf die Vergangenheit dargestellt. Als der Deutsche sagt “We Germans aren’t all smiles and sunshine.”, so wird dies von Burns ins Lächerliche gezogen (“Ooh, the Germans are mad at me. I’m so scared. Uuh, the Germans!”) - einerseits sicherlich eine weitere Charakterisierung von Burns, andererseits aber auch ein Subtext für die internationale Kommunikation und den Umgang mit der Geschichte. Und zurück bleibt für uns nichts als ein Gefühl der ausgeprägten Verwirrung...


EPISODE 12
BLICK ZURÜCK AUFS EHEGLÜCK (I Married Marge)
Deutsche Erstausstrahlung: 28.01.1993
US-Erstausstrahlung: 26.12.1991

Inhalt: Homer hat sich vorgenommen, seinen Kindern Bart und Lisa ausführlich die Geschichte seiner Ehe zu erzählen. Bart und Lisa sind nicht gerade begeistert und machen sich zweimal aus dem Staub, als Homer zu sehr abschweift. Sie kommen jedoch jedes Mal zurück, da die Geschichte doch ganz nett und Homer eigentlich kein unsympathischer Kerl ist. (Booklet-Text)

Nach “The Way We Was” werden die Simpsons nun zum zweiten Mal nostalgisch und bilden den Mittelteil einer absolut brillanten Flashback-Trilogie, die einerseits den von Geburt an zweidimensionalen Zeichentrickcharakteren historische Wurzeln verleiht und damit andererseits das Publikum an die eigene Geschichte des Lebens erinnert.
Dies hat nun eine wichtige Sache zur Folge: Die gewohnte Satire wird vollkommen ausgeblendet zum Zwecke eines Rückblickes, der nichts Aktuelles erklären will, sondern Vergangenes wieder  ins Gedächtnis berufen will. Während etwa Politsatiren wie in “Two Cars in Every Garage and Three Eyes on Every Fish” oder Medienkritik wie in “Krusty Gets Busted” eine humoristisch aufbereitete Parallele zum wirklichen Leben ziehen und damit gewissermaßen voraussetzen, dass die Botschaften auch in der Realität anwendbar sind, soll man sich hier einfach nur zurückerinnern. Das wiederum hat eine komplett veränderte Grundatmosphäre zur Folge, und das sorgt dafür, dass die Flashback-Episoden stets einen ganz speziellen Status im Rahmen der Serie innehatten.
Was den Plot betrifft, erleben wir eine wahrhaftige, zusammenhängende Chronologie: Erzählte “The Way We Was” das Kennenlernen von Homer und Marge in den Siebzigern, so handelt diese Folge nun von der Heirat und den anschließend folgenden Problemen, die im Wesentlichen mit Geld zu tun haben. Auch dieser episodenübergreifende Storyablauf ist eigentlich Simpsons-untypisch; bekanntermaßen ist am Anfang jeder neuen Folge immer wieder alles so, wie es zu Anfang war, egal, was für einen Unsinn Homer zuvor so angestellt hat. Und das Gottesgeschenk, dass Springfield irgendwann einfach aufgehört hat zu altern (irgendwann=1989), ist auch bekannt. Für die Simpsons-History jedoch wurden alle Regeln aufgehoben, und es wird ein kompletter Vorlauf gestrickt.
Zu diesem Zweck bediente man sich hier der frühen Achtziger, und dementsprechend wurden diverse Ereignisse aufgegriffen, welche die damalige Generation geprägt hatten. Ganz oben auf der Liste stand natürlich der Abschluss der Star Wars-Trilogie, zu der Homer auch gleich mal einen fetten Handlungsspoiler ausposaunt - Zeitzeugen können berichten, dass bei “Return of the Jedi” ein ganz ähnliches Gefühl war wie zu Anfang dieses Jahrtausends bei der Ringe-Trilogie. Ansonsten hält sich die Story dramaturgisch mit der verzweifelten Jobsuche Homers auf hohem Niveau sowie deren Verstrickung mit der taufrischen Ehe, die unter Geldproblemen schon im Keim zu ersticken droht. Aufgezogen wurde das Ganze nicht unähnlich den Halloween-Episoden - nämlich dadurch, dass Homer und Marge diese Geschichte ihren Kindern erzählen. Der Ausgangspunkt ist also dennoch die Gegenwart, und von dort aus geht es dann über die Erzählung in die Vergangenheit, was optimales Identifikationspotenzial mit sich bringt.

EPISODE 13
WER ANDEREN EINEN BRUNNEN GRÄBT (Radio Bart)
Deutsche Erstausstrahlung: 01.02.1993
US-Erstausstrahlung: 09.01.1992

Inhalt: Zu seinem zehnten Geburtstag bekommt Bart ein Funkgerät geschenkt, mit dem er sich jedes Radiogerät einschalten kann. Nach ein paar harmlosen Streichen kommt ihm dann die Super-Idee: Er versenkt den Lautsprecher und den Verstärker in einem Brunnen und ruft um Hilfe. Er gibt sich als einen von Direktor Skinner verstoßenen Waisenjungen aus - ein Streich mit fatalen Folgen! (Booklet-Text)

Basierend auf Billy Wilders “Reporter des Satans” geht die 13. Folge der dritten Staffel wieder verstärkt Richtung Medienkritik. Und sicher eines geglaubten Erfolges, höchstens noch leicht gefährdet durch “Ren & Stimpy”, reichte man diese Folge ein, um zum dritten Mal in hintereinander den “Emmy” zu gewinnen - und ihn gegen “Claymation Easter” zu verlieren.
Emmy-Potenzial war aber da, denn “Radio Bart” funktioniert gleichermaßen medienkritisch wie moralisch und ist in der Lage, beides interdisziplinär aufeinander abzustimmen und noch dazu diverse Bewohner Springfields an ihren typischen Charaktermerkmalen zu packen und sie sinnvoll in den Plot einzuflechten.
Alles beginnt mal wieder mit der Werbung. Betont auf deren Mechanismen ausgelegt, sehen wir einen Spot für ein Radio-Mikrofon, und es wird zu einer kausalen, unausweichlichen Folge, dass der Konsument dieses Clips - hier Bart - das beworbene Produkt ohne wenn und aber kauft. Man kann sich sicher sein, Homer hätte es auch gekauft.
Die Berichterstattung durch die Fernsehmedien steht nun im Vordergrund. Angesprochen wird die radikale Emotionalisierung und das In-Szene-Setzen einzelner Vorfälle, während ringsherum  möglicherweise weitaus schlimmere Dinge passieren. Als sich dann Bart wegen eines dummen Fehlers selbst in den Brunnen befördert, wird die Wankelmütigkeit der Medien aufs Korn genommen - in einer Sekunde der arme Timmy, in der anderen der verbrecherische Betrüger-Bart. Das Schicksal eines kleinen Jungen wird gleichgültig; wichtig ist es, welche Story man aus dem gegebenen Informationen basteln kann. Passend dazu hat natürlich Bürgermeister Quimby wieder einen denkwürdigen Heuchelauftritt (“I’m flip-flopping!”), das Springfield-Volk tritt in Massen in Erscheinung und Itchy & Scratchy liefern sich eine Schlacht in einem Brunnen.
Einen kleinen Seitenhieb auf die Musikindustrie gibt’s auch noch: In einer Reportage wird eine Parodie auf “Milli Vanilli” gebracht, die in den Achtzigern bekanntlich durch ihren Playbackgesang einen Skandal hervorbrachten zu einer Sache, die heute alltäglich ist.
Auf der anderen Seite nun die moralische Komponente, die durch Barts dumme Idee angetrieben wird und in derselben Szene ihren Wendepunkt markiert, die auch schon die Medienkritik in eine neue Richtung lenkte: Barts Fall in den Brunnen. Durch den parallelen Erzählstrang wird dementsprechend eine Verbindung gezogen zwischen beiden Ebenen, wenn auch die Aussage darauf hinzielt, beides getrennt zu betrachten, was diesmal durch das korrekte Verhalten der Simpsons-Eltern (irgendwie auch von Homer) verdeutlicht wird.
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #1 am: 26. November 2005 um 18:56 »

EPISODE 14
DER WETTKÖNIG (Lisa The Greek)
Deutsche Erstausstrahlung: 25.01.1993
US-Erstausstrahlung: 23.01.1992

Inhalt: Lisa beklagt sich bei Marge, weil Homer kein Interesse an ihr zeigt. Marge rät ihr, Interesse an seinen Hobbies zu zeigen. Homer hat einen Faible für Football-Wetten und genau da setzt Lisa an. Keiner weiß wie, aber sie tippt immer auf den Sieger und Homer gewinnt. Zwischen Vater und Tochter läufts jetzt natürlich blendend, bis Lisa merkt, dass Homer sich eigentlich nur für ihre Tipps interessiert. (Booklet-Text)

Die Homer-Lisa-Vater-Tochter-Episoden waren immer eine zwiespältige Angelegenheit. Von Fans guter Slapstick meist verachtet, zeigten sich Kritiker eigentlich immer begeistert davon, wenn Homer und Lisa in Konflikt gerieten. Und wenn man mal ganz ehrlich ist: So witzig Episoden auch sein mögen, die Bart und Homer im Fokus haben, die Qualität einer Homer-Lisa-Episode haben sie nie erreicht.
Weshalb dem so ist, überrascht eigentlich nicht weiter. Gegensätze schaffen Kontraste, und Kontraste schaffen Dramatik. Und die Dramatik hält einen Handlungsbogen aufrecht. Tja, und Handlungsbögen, die sind das Herz einer guten Folge.
Nehmen wir als Vergleichsbeispiel mal “Das Seifenkistenrennen”. Die Folge hat sicherlich gezündet, nicht zuletzt durch die diversen Actionfilm-Anspielungen. Aber die Mühe, in der linearen und absolut parallelen Verhaltensfolge von Vater und Sohn - die sich nun mal ähneln wie ein Ei dem anderen - Differenzen und väterliche Defizite zu konstruieren, war den Drehbuchautoren deutlich anzumerken. Dass Homer Bart nicht erreichte, lag einzig und alleine an ihm und seiner erbärmlichen Vorstellung als Vater, nicht jedoch an der Beziehung zwischen beiden.
Ganz anders sieht das nun in dieser Folge aus. Die Differenzen zwischen Homer und Lisa schreiben sich wie von selbst, weil ausgehend von den charakterlichen Unterschieden automatisch Streitigkeiten und Missverständnisse entstehen. Zwar betonen die Autoren, dass Lisa-Homer-Folgen für sie ebenso schön wie schwierig zu schreiben sind, aber das dürfte rein an der Vielschichtigkeit der Beziehung liegen.
Diese wird in “Der Wettkönig” durch eine metaphorisch zu verstehende Wette auf Footballspiele dargestellt. Zunächst ist es ein Verbindungsfaden, der Homer und Lisa vereint; als Homer am Saisonende jedoch den Vater-Tochter-Sonntag aufgeben will, wird es zu einer Probe für die Beziehung zwischen Homer und Lisa. Die Situation vor dem Finale ist ein kleiner Geniestreich; Hier wird mit dem Unterbewusstsein der Charaktere gespielt und ihr komplettes, komplexes Gefühlsleben in eine simple Gleichung gesetzt. Im übertragenen Sinne wird also Lisas facettenreiches Innenleben auf Homers simple Zweispurigkeit hin angepasst und kompatibel gemacht. Das ist schlichtweg genial und so eigentlich nur in einer Folge möglich, in der Homer und Lisa im Mittelpunkt stehen.

EPISODE 15
WENN MUTTER STREIKT (Homer Alone)
Deutsche Erstausstrahlung: 03.02.1993
US-Erstausstrahlung: 06.02.1992

Inhalt: Marge kann nicht mehr. Aufgrund der hohen Belastung der Familie erleidet sie einen Nervenzusammenbruch. Daraufhin begibt sich Marge in die wohlverdiente Kur und die Kinder werden zu ihren Tanten Patty und Selma gebracht. Maggie wehrt sich jedoch erfolgreich und darf bei Homer bleiben. Lisa und Bart bleiben die Tanten allerdings nicht erspart. (Booklet-Text)

“Homer ist meine Lieblingsfigur!” “Ich bin Homer-Fan!” “Bart finde ich witzig.” “Homer rult alles weg!”
Diese und ähnliche Sätze hört man immer wieder. Aber gibt es jemanden, dessen Lieblingsfigur Lisa oder Marge ist? Eher weniger. Ich will mich da selbst auch gar nicht rausnehmen, Homer ist einfach der Gott der Fernsehunterhaltung, und eine schrullige, politisch unkorrekte Person ist grundsätzlich immer lustiger als ein moralisch unangreifbares Pendant. Doch eines sollte mal klargestellt werden: All die Albernheiten der männlichen Hälfte der Simpsons-Familie wären überhaupt nichts ohne einen angemessenen Kontrast. Und den erstellt neben Lisa, die zu diesem Zeitpunkt schon diverse Folgen auf ihrer Haben-Seite hatte, nun zum ersten Mal Marge.
Bis man sich in den letzten Folgen, was ihre Charakterzeichnung betrifft, enorm verzettelte, galt Marge nämlich immer als der unauffällige Familienrückhalt aus dem Hintergrund. Marge-Folgen waren deshalb lange Zeit rar gestrickt, denn ihre Aufgabe war es stets, den von Homer gestifteten Unsinn mit ihrem Saubermann-Image geradezu herauszufordern. Eine Protagonistenrolle hätte da nicht ins Konzept gepasst.
Nun wollte man diesen Sachverhalt mal endlich in das Bewusstsein der Leute berufen, die ganz undankbar Tag für Tag Homer anbeten und darüber hinaus Marge vergessen. Viele Hausfrauen werden sich da mit enormem Identifikationspotenzial wiederfinden, denn dies ist nicht nur ein Problem der Rezeption von Cartoonfiguren, sondern das ist auch ein realer Sachverhalt. “Wenn Mutter streikt” ist also einerseits eine Richtigstellung dessen, wie die Simpsons wirklich funktionieren - andererseits ist es eine Mahnung, auch diejenigen zu ehren, die sich im Hintergrund der Maschinerie den Allerwertesten aufreißen und nicht nur dann, wenn alle hinsehen.
Dargestellt wird dies durch eine schrittweise Verschlechterung der Konditionen, unter denen Homer mit seinen Kindern haust - parallel zu der Dauer, die Marge in Urlaub ist. Das Intro zeigt noch zwei rüpelhafte Urwaldtiere, die in einer Hommage an die Roadrunner-Cartoons mit Standbild, Zeitlupe und Fast Motion durch ein unendliches Wohnzimmer rennen (bei der Gelegenheit: der Audiokommentar dieser Folge eignet sich besonders für historisch Interessierte, die wissen wollen, inwiefern Hanna-Barbera-Cartoons Einfluss auf die Simpsons ausgeübt haben). Rücksicht auf die Mutter, die das Haus sauber hält, wird da noch nicht genommen. Nachdem Marge dann ausgerastet ist und in Kur fährt, kann man mit jeder Einzelanimation sehen, wie die zurückgebliebenen Simpsons Stück für Stück verlausen. Nimmt man das Grundgerüst weg, fällt das ganze Haus zusammen - dies ist die Grundaussage, und Hausfrauen oder andere gerne übersehenen “Minderheiten”, die mit dieser Episode in Kontakt kommen, werden frohlocken und die Groening-Serie zu ihrem Liebling erklären.
Ein Parallelschnitt zwischen Marge in Kur und den Simpsons bei ihrem Kampf mit dem Alltag führt nun durch die weitere Laufzeit, und die relaxte Atmosphäre schafft einen wunderbaren Kontrast zu der verzweifelten Lage in Springfield, die sich vor allem mit Slapstick über Wasser hält, welche sich auf die grummeligen Marge-Schwestern und den hoffnungslos überforderten Familienvater stützen. Die Odyssee von Maggie im Subplot des dritten Aktes glänzt derweil mit der Suche nach symbolischen Ersatzmüttern. Und mit einem strahlenden Familienfoto, das vor die abgehalfterte echte Familie gehalten wird, zeigt sich der Verwandlungsprozess überdeutlich - und Marge hat ihre Würde wieder. Zumindest bis zum Beginn der nächsten Folge.

EPISODE 16
DIE KONTAKTANZEIGE (Bart The Lover)
Deutsche Erstausstrahlung: 26.01.1993
US-Erstausstrahlung: 13.02.1992

Inhalt: Barts Lehrerin Mrs. Krabappel fühlt sich einsam und gibt eine Kontaktanzeige auf. Als Bart eines Tages bei ihr nachsitzen muss, entdeckt er die Anzeige auf ihrem Schreibtisch. Er beschließt ihr einen Streich zu spielen und antwortet mit einem Liebesbrief auf ihre Kontaktanzeige. (Booklet-Text)

Es wurde Zeit, dass man sich mal mit den Eigenschaften verschiedenster Medien auseinandersetzte sowie mit den Möglichkeiten, die sie bieten; und den Gefahren, die sie bergen.
Als “Versuchsexemplar” wurde mal ausnahmsweise kein Simpsons-Mitglied auserkoren, sondern Barts Lehrerin Mrs. Krabappel, die zugleich auch ordentlich Charakterzeichnung erfährt. Während man sie zuvor immer nur als etwas sarkastische und amtsmüde Beamtenperson in der Schule sah, begleiten wir sie nun beispielsweise kurzzeitig in ihr Apartment, das gewisse Einflüsse von Catwoman aus “Batman Returns” erahnen lässt; und das wäre nicht einmal so falsch, denn was sich offenbart, ist die Tatsache, das auch Mrs. Krabappel hinter ihrer Schulfassade ein menschliches Wesen ist, das genauso traurig und verzweifelt wie auch glücklich und zufrieden sein kann.
Der Clou liegt in einem Spaß, den sich Bart mit seiner Lehrerin macht. 1992 war das Internet noch eine Nerd-Phantasie im Frühstadium, aber diverse Aspekte, die hier in den Vordergrund treten sollten, werden in dieser Folge bereits in literaler Form vorweggenommen. Kann ein Mensch die Identität eines anderen Menschen annehmen? Kann Mrs. Krabappel einen Schüler aus ihrer Klasse für ihren Traummann halten? So wie es aussieht, ja. Möglich macht’s der Brief.
Wir werden nun erst einmal aufhorchen: unser dummer Bart soll Liebesbriefe schreiben können, die eine erwachsene Frau zum Schmelzen bringen? Nun ja, da spielt natürlich einmal die Verzweiflung dieser Frau mit; andererseits bastelt sich Bart aber auch Texte daraus zusammen, was er so aufschnappt; seien es die Briefe des Vaters (die allerdings in der Rohfassung wohl keinen romantischen Effekt gehabt hätten), Ednas Träumereien bei der Aufsicht über den nachsitzenden Bart oder Bilder von Prominenten. Ein Subplot um die Flanders-Kinder macht dieses Imitationsverhalten auf spaßige Weise deutlich, denn sie beginnen plötzlich, zu fluchen, und Ned ist auf der Suche nach der Quelle. Dieser Subplot birgt viele witzige Momente, die sich aus dem Kontrast der Gottesfurcht zu Homers gotteslästerlichem Gefluche ergeben.
Das Ende versöhnt alle und zeigt, dass Unwissenheit manchmal ein Segen ist. In familiärer Einheit wird ein romantischer Abschiedsbrief für Edna geschrieben, zwischendurch mit Homers absurden Einfällen gewürzt (“P.S.: I am gay!”), aber insgesamt unheimlich stimmig und süß, fast schon schmalzig, aber wenn, dann gewollt.
Ein “Remake” dieser Folge würde heute sicherlich im Internet stattfinden; das bietet dafür genug Gelegenheiten.

EPISODE 17
DER WUNDERSCHLÄGER (Homer At The Bat)
Deutsche Erstausstrahlung: 02.02.1993
US-Erstausstrahlung: 20.02.1992

Inhalt: Die Firmensoftballmannschaft des Atomkraftwerks nimmt am Städtewettkampf teil. Normalerweise ist diese Mannschaft nicht sehr erfolgreich, doch dieses Mal tritt Homer mit einem selbstgebastelten Schläger an. Dieser Schläger wirkt angeblich Wunder und die Mannschaft schafft es ins Finale. Doch Mr. Burns hat andere Pläne... (Booklet-Text)

Jim Reardon liefert noch mal eine reine Funepisode, die prompt endlich mal Dauerkonkurrenten Bill Cosby schlug, was sicherlich an den vielen Gaststars lag. Tatsächlich wirkt “der Wunderschläger” irgendwie wie “Ocean’s 11" bzw. “12": Haufenweise Promis werden in ein Team gesteckt, und der Plot bemüht sich, in der knappen Zeit jeden einzelnen ordentlich zu charakterisieren und jeden ganz individuell in den Plot einzubinden. Und mitten im Plot steht ein grundsätzlich Unbekannter, der sich mit einer TV-Serie einen Namen gemacht hat und nun gegen die vielen Kinostars anstinken muss. Die Rede ist von Homer, der versucht, in das erste Softballteam des Kernkraftwerks zu kommen. Zu blöd, dass Burns eine Wette laufen hat und deswegen kurzerhand sämtliche Baseballstars kurzfristig angestellt hat, um sie ins Softballteam zu befördern.
Wenn man denn so will, ist dies eine Underdog-Geschichte. Man kann sogar, wenn man ganz knallhart etwas hineininterpretieren will, auf den Wert alter Tradition und Zuverlässigkeit gegenüber kurzfristigen Modetrends pochen, auch wenn Homer sicherlich alles andere als traditionell und zuverlässig ist. Aber eigentlich ist es doch wirklich nur eine Geschichte ohne Hintergedanken, eine reine Sportsache, mit Rivalitäten und allem, was dazugehört.
Vor allem ist Kreativität gefragt. Jedem dürfte klar sein, dass Homer es niemals geschafft hätte, durch reines Training zum ersten Team zu stoßen; die Sache mit dem “Wunderschläger” verpufft Simpsons-like auch im Nichts, als erstmals ein Profi gegen Homer und seine Superwaffe antritt. Und das ist typisch Groening, die in “gewöhnlichen” Trickfilmen gerne thematisierte Magie einfach ganz unspektakulär auslaufen zu lassen. Der deutsche Titel “Der Wunderschläger” ist daher auch etwas unglücklich, denn er hält nur bis zur Mitte der Episode.
Weiter geht’s nämlich damit, die Struktur klassischer Sport- und Powerfilme umzudrehen. Würde sich normalerweise der Held zur Höchstform trainieren und aus eigener Kraft allen zeigen, was eine Harke ist, so versteht sich - wie gesagt - von selbst, dass dies bei Homer nicht sein kann. Was tut man also? Ganz einfach: die zahlreichen Stars auf verschiedenste Art und Weise daran hindern, im entscheidenden Team zum Spiel zu stoßen. Und hier wird’s mitunter etwas absurd, aber niemals zu absurd. Einer leidet an Superwuchs, der andere rettet die komplette Innenausstattung aus einem brennenden Haus, noch ein anderer fällt in einem Kuriositätenkabinett in einen “Alice im Wunderland” nicht unähnlichen Bau. Und welches Schicksal die Stars auch immer trifft, es ist stets komplett abgestimmt auf ihren Ruf und ihre Charakterzüge. Das ist es, was man an den frühen Simpsons so geliebt hat: die Kopplung mit einem hintergründigen Sinn, fern jeglicher Selbstzweckhaftigkeit, die leider diverse aktuelle Folgen befallen hat.

EPISODE 18
DER EIGNUNGSTEST (Separate Vocations)
Deutsche Erstausstrahlung: 27.01.1993
US-Erstausstrahlung: 27.02.1992

Inhalt: Bart und Lisa nehmen an einem Berufstest der Schule teil. Der Test ergibt, dass Bart Polizist und Lisa Hausfrau werden sollte. Rektor Skinner setzt Bart als Schulwächter ein und Lisa wird immer muffiger und lustloser. Aus Frust stiehlt sie die Lehrerschulbücher mit den korrekten Antworten, doch Polizist Bart erwischt sie. (Booklet-Text)

Was wäre eigentlich, wenn Bart auf der Seite des Gesetzes wäre und Lisa die Rebellin? Dieses Szenario wird in “Der Eignungstest” simuliert.
In erster Instanz ist dies ein Abgesang auf die Bürokratie, die Menschen versucht, in Daten zu erfassen und ihnen nach einem klar abgegrenzten Schema potenzielle Charaktereigenschaften zuschreibt. Dass dies nicht immer so ganz funktioniert und der Mensch nun einmal ein komplexes Wesen ist, das über reine Beschreibung hinausgeht, soll hier aufgezeigt werden.
Fast wie in einem Protest wird dann völlig übertriebenerweise Lisa durch die reine Kraft der Bürokratie zu einer anderen Person, was das ganze Schema einfach umdreht: Hier wird die Person durch den Eignungstest nicht etwa beschrieben, sondern verändert, was dem eigentlichen Sinn eines solchen Tests vollkommen zuwiderläuft.
Bei Bart sieht die Sache da anders aus: Für ihn ist es eine Art Ansporn, seine Bedürfnisse auszuleben. Im Gegensatz zu Lisa erfährt er keine Veränderung seines Charakters, sondern er nutzt die neuen Gegebenheiten für seine eigenen Zwecke, passt sie also seiner eigenen Persönlichkeit an. Das zeigt, dass Lisa gegenüber äußeren Einflüssen emotional empfindlicher ist und der Umwelt gegenüber nicht resistent genug ist, um gegen sie zu bestehen zu können, während Bart die Dinge so nimmt, wie sie kommen.
Was Lisa betrifft, werden vor allem Attitüden von 50er-Jahre-Rebellen à la James Dean verwendet. Barts Metamorphose zum Aufsichtscop  hingegen wird über Action- und Film Noir-Referenzen dargestellt. Es gibt hier eine Autoverfolgungsjagd, die wie “Cops” beginnt und schließlich in einer “Bullitt”-Hommage mündet, und später zeigt eine Szenenmontage musikalische und stilistische Anlehnungen an den klassischen Film Noir.
Der so wichtige Kontrast, diesmal zwischen Schwester und Bruder, ist es wiederum, der diese Folge so sehenswert macht. Das Ende mag wieder etwas zuckrig ausgefallen sein, aber das ist kaum störend in Anbetracht der Tatsache, dass das notwendige Gleichgewicht auf eine so schöne Art wieder hergestellt wird.

EPISODE 19
AUF DEN HUND GEKOMMEN (Dog Of Death)
Deutsche Erstausstrahlung: 08.02.1993
US-Erstausstrahlung: 12.03.1992

Inhalt: Der Familien-Hund Knecht Ruprecht wird krank und die rettende Operation kostet 750 Dollar! Natürlich herrscht in der Simpsons-Kasse wie üblich Ebbe und so arbeitet Marge einen Sparplan aus. Der Hund wird zwar gerettet, doch die Familienfreude ist eher verhalten. Alle sind stinksauer, dass sie wegen ihm den Gürtel enger schnallen müssen. (Booklet-Text)

Hier hätten wir wieder einen Rückbezug auf die allererste Folge. Wir erinnern uns zurück: Am Ende eines total versauten Weihnachtstages entschlossen sich die Simpsons, ein verstoßenes Tier aufzunehmen, einen Hund, den keiner mehr wollte. Und jetzt ist wohl die Zeit der Probe gekommen. Der Hund wird krank und seine Operation belastet das Budget der Simpsons erheblich. Wie wird die Familie mit der Situation umgehen?
Es handelt sich um einen Plot, der enorm nachvollziehbar ist. Geldprobleme kennt jeder Mensch von Natur aus (man hört immer wieder, dass selbst millionenschwere Filmstars auf jeden Cent achten), und Millionen von Familien besitzen Haustiere. Und wenn diese Haustiere älter werden, erhöht sich die Wahrscheinlichkeit, dass sie krank werden, was letztendlich nicht selten zu einem für Tierliebhaber schmerzhaften Gewissenskonflikt führt: Kann man ein Tier aus Geldgründen sterben lassen? Der Verstand pocht nicht selten auf eine Bejahung dieser Frage; das Herz empfindet da anders.
Umfassend wird nun dargestellt, wie Geld die Welt regiert. Der Nachrichtensprecher gewinnt live im Fernsehen in der Lotterie und ganz Springfield scheint vom Geld hypnotisiert zu sein. Dies führt letztendlich dazu, dass der Hund nach seiner erfolgreichen Operation nicht etwa liebevoll wieder aufgenommen wird, sondern niemand mehr etwas mit ihm zu tun haben will, weil er allen Simpsons-Mitgliedern durch seine teure OP negative Folgen gebracht hat. Diese Folgen werden alle nacheinander nachvollziehbar erzählt, so dass man theoretisch mit den Simpsons sauer auf den Hund sein müsste; ein Blick in die traurigen Hundeaugen genügt jedoch, um den Zuschauer auf die Seite des Hundes zu bringen, dessen Blickwinkel wir im Folgenden nun einnehmen. Im Audiokommentar wird betont, wie schwierig es ist, einen Hund zum Hauptdarsteller zu machen und ihn dennoch nicht zu vermenschlichen. Tatsächlich gelingt es, dem Protagonisten seine animalischen Züge zu lassen, indem einfach längere Zeit textfrei ein klassisches Musikstück eingewoben wird und man Knecht Ruprecht bei seiner Odyssee folgt.
Dass jene Odyssee, die den Windhund letztendlich in die raffgierigen Fänge von Mr. Burns treibt,  überhaupt stattfinden kann, ist den Simpsons zu “verdanken”, die sich nach der Operation nicht mehr um den Hund gekümmert haben, so dass er nachts weglaufen konnte.  So folgt die Auflösung des Plots dem Motto “Man weiß erst, was man daran hatte, als es weg war.” Tatsächlich muss man sagen, dass die emotionale Kehrtwende dramaturgisch zwar ausgereift ist, das Beibehalten der animalischen Züge dieser Dramaturgie jedoch Tribut zollen muss. Wenn Knecht Ruprecht nach seiner Killerausbildung (die übrigens eine geschickte Anspielung auf “Uhrwerk Orange” enthält) mitten im Angriffsprung plötzlich Erinnerungsflashbacks hat und den alten Besitzer ob seiner Anflehungen freudig wiedererkennt, so ist dies doch, wenn überhaupt, eher ein menschliches denn ein tierisches Verhaltensmuster. Das muss man zwar nicht, kann es aber negativ ankreiden in einer ansonsten durchweg konsequenten und gut durchdachten Folge.

EPISODE 20
HOMER AUF ABWEGEN (Colonel Homer)
Deutsche Erstausstrahlung: 09.02.1993
US-Erstausstrahlung: 26.03.1992

Inhalt: Homer benimmt sich bei einem Kinobesuch völlig daneben und Marge macht ihm so richtig Dampf. Beleidigt zieht Homer durch die Kneipen und lernt die singende Kellnerin Lurleen Lumpkin kennen. Homer ist von ihren Country-Songs begeistert und wird ihr Manager. Lurleen wird immer populärer, doch Marge ist alles andere als glücklich über die neue “Geschäftsbeziehung” ihres Mannes. (Booklet-Text)

Das Skript von Meister Groening himself (wenn auch mit einigen Hilfestellungen) beruht auf Michael Apteds Film “Nashville Lady” und versucht, Homer in eine andere Welt zu entführen, die weit über seinen Horizont hinausgeht. Man heuerte dazu Beverly D’Angelo an, die auch an “Nashville Lady” beteiligt war und nun der Country-Schönheit Lurleen ihre Stimme lieh. Und sie leistete ebenso wie die Animatoren ganze Arbeit darin, Lurleen sexy zu gestalten - wie man vermuten kann, im Simpsons-Universum ein schwieriges Unterfangen. Das Design von Simpsons-Figuren ist schlichtweg nicht auf Schönheit ausgelegt, sondern auf Skurrilität. Im Design orientierte man sich deshalb auch gleich an der realen Beverly D’Angelo - und wenn man das Endprodukt mal mit Frauen aus den ersten beiden Staffeln vergleicht, die hübsch aussehen sollen (ich beziehe mich da vor allem auf die Folge mit der Spionkamera), dann lässt sich da schon ein deutlicher Fortschritt verzeichnen.
Die Skurrilität des üblichen Simpson-Stils wird gerade im Kontrast von Homer zu Lurleen deutlich. Da hätten wir diesen fetten Klumpkopf, mit Glatze und einem Mundbereich, der aussieht, als sei er ein abnehmbares Zubehör; und dieses “Geschöpf” scheint eine Ausstrahlung zu besitzen, die eine solche Südstaatenblüte anspricht. Wer sich auch nur entfernt mit Homer identifizieren kann (also so gut wie jeder Mann), der wird ein Gefühl der knisternden Spannung erleben, zumal diese knisternden Momente in diversen Szenen geradezu forciert werden. Stilmittel dazu sind neben D’Angelos betörender Stimme die dezente musikalische Untermalung, unterstrichen von vollkommen stillen Momenten sowie vor allem die Beleuchtung - ein Stilmittel, das wegen des Aufwandes eher selten benutzt wird, hier jedoch reichlich angewandt wird, um die komplette Episode zu einer einzigen emotionalen Achterbahnfahrt zu machen. Abgenabelt von der Restwelt in einem kleinen Trailer wird die Verlockung geradezu überdeutlich und der innere Konflikt, seine treue Ehefrau zu betrügen, stark spürbar. Rückblenden in die Jugend zeigen dann Homers Probleme mit dem weiblichen Geschlecht, was einerseits das Identifikationspotenzial und damit die Verlockung noch stärker ansteigen lässt, andererseits ein Wegbereiter ist für den Auftritt von Marge in dieser Rückblende, der zeigt, dass sie die Einzige war, die ihn immer geliebt hat. Selten war eine Simpsonsfolge wirklich noch emotionaler; selbst die ansonsten gut vergleichbare Episode mit der rothaarigen Mindy verhält sich da in gewissen Momenten viel plumper und überzeichneter.
Vom Design her wird dagegen durchaus mit Südstaatenklischees gespielt. Einige Hommagen an die 50er Jahre und Filme aus dieser Zeit (oder die in dieser Zeit spielen) werden eingeflochten, und das komplette Szenario jenseits von Springfield scheint eine Spiegelwelt dessen zu sein (nicht umsonst heißt das Bier dort “Fudd” anstatt “Duff”). Neben Lurleen scheint also auch die komplette Welt nach Homer zu rufen, eine Welt, die Homer in seinem eigenen Heim niemals erblicken könnte - und dies darzustellen, ist die Leistung von “Homer auf Abwegen”.

EPISODE 21
BIS DASS DER TOD EUCH SCHEIDET (Black Widower)
Deutsche Erstausstrahlung: 10.02.1993
US-Erstausstrahlung: 08.04.1992

Inhalt: Tante Selma möchte unbedingt heiraten. Aus Mangel an Bewerbern entscheidet sie sich für den Ex-Häftling Sideshow Bob. Als sie ihn der Familie vorstellt, trifft Bart fast der Schlag - er hat ihn damals hinter Gitter gebracht. Alle sind begeistert von Sideshow Bob, nur Bart traut ihm nicht über den Weg. Als er herausfindet, was Bob wirklich vor hat, muss er was tun. (Booklet-Text)

Eröffnet wird die Episode mit einem frechen Kommentar an die Nachahmer, womit gezeigt wäre, dass die Simpsons seit der ersten Staffel mindestens ein oder zwei Stufen erklommen haben, so dass sie nun diejenigen sind, die kopiert werden. Und zwar geht es hier um “Die Dinos”, eine unglaublich dreiste Simpsons-Kopie - nicht ganz so dreist wie “Family Guy”, aber schon ziemlich dreist. Erstaunlich ist, dass selbst diese Kopien funktionieren - manchmal so gut, dass es Leute gibt, die diese dem Original vorziehen... aber man will ja niemanden verurteilen. Zwinkern (P.S. Wer die Macher über “Family Guy” lästern hören will, der schalte bitte ungefähr in die 13. Minute des Audiokommentars zur letzten Folge der Staffel)
Die Folge selbst hat einen waschechten Kriminalplot. Als Ausgangspunkt suchte man sich “Der Clown mit der Biedermaske” aus der ersten Staffel aus, wo der intellektuelle Clownsassistent Sideshow Bob seinen furiosen Einstand feierte. Sideshow Bob-Folgen sollten im Laufe der Zeit zu speziellen Events werden, weil sie sich stets um Rachegelüste an Bart drehten und damit wieder und wieder die erste Staffel aufwarfen. Vielleicht wird es sogar nochmal Zeit für eine Sideshow Bob-Show...
Neben dieser Bob-Bart-Vendettageschichte spielt aber noch eine zweite Dauerthematik mit ein: Selmas Wunsch, zu heiraten. Damit wird “Bis dass der Tod euch scheidet” gewissermaßen zu einem Knotenpunkt der Serie, und dieser wird durch die flashbackartige Struktur eines Krimis aufbereitet. Zu diesem Zweck trumpft die Regie vollkommen auf. Regisseur David Silverman spielt mit Winkeln, Beleuchtung, Kamerafahrten, Einstellungsgrößen und narrativer Struktur, um überall verräterische Zeichen einzubringen - natürlich dem Satirecharakter der Serie gemäß übertrieben offensichtlich (etwa wenn Sideshow Bob bei der Fußmassage über das Töten spricht). Die Auflösung durch Bart (der den unfähigen Wiggum damit belehrt) offenbart dann auch einige Aha-Momente - mit Bedacht, denn durch die Offensichtlichkeit der Hinweise ist man mit Bart auf einer Höhe und darf sich über Homers und Wiggums Begriffsstutzigkeit lustig machen. Eine satirisch brillante Episode, die mit dem Intellekt des Sideshow Bob eine zusammenhängende Linie bildet.

EPISODE 22
DER FAHRSCHÜLER (The Otto Show)
Deutsche Erstausstrahlung: 11.02.1993
US-Erstausstrahlung: 23.04.1992

Inhalt: Schulbusfahrer Otto muss bei der Kontrolle zugeben, dass er eigentlich keinen Führerschein besitzt und wird natürlich gefeuert. Als er dann auch noch seine Wohnung verliert, nehmen ihn die Simpsons bei sich auf. Doch schon nach kurzer Zeit geht er allen ziemlich auf die Nerven. Es gibt nur eine Möglichkeit, ihn wieder loszuwerden: Otto braucht einen Führerschein! (Booklet-Text)

“The Otto Show” ist eine recht platte Folge, die darüber hinaus nicht einmal die Masse anspricht, was den Humor betrifft, sondern nur eine Randgruppe, nämlich die Metaller oder zumindest Metal-Interessierten. Deren Lifestyle wird hier nämlich aufs Korn genommen - die Garage Days erleben quasi ein Revival.
Bezeichnend für den “Randgruppenhumor” ist die Tatsache, dass man die englische Heavy-Band Spinal Tap die Episode mit einem kompletten Konzert einleiten ließ - eine Band, die unter den Vorgesetzten von Fox niemand kannte und die wohl auch beim Publikum höchstens vom Namen her bekannt ist, sofern man sich nicht tendenziell für die Musikrichtung interessiert.
Bei dem Rockkonzert macht Bart erste Erfahrungen mit einer Richtung, in die er sein Leben einschlagen könnte (während Homer draußen im Auto sitzt, Chips isst und “Spanish Flea” hört, was einen göttlichen Kontrast zu den Vorgängen im Stadion schafft). Es ist also schon auch eine Geschichte über die Beeinflussung junger Menschen durch äußere Einflüsse.
Erst in der Mitte der Episode taucht eigentlich der Mann auf, nach dessen Name im Titel steht. Otto, der zu meinem Bedauern bei den Simpsons insgesamt eher ein Schattendasein fristet, zeigt hier viel von seinen Wurzeln. Diese Figur ist unglaublich authentisch, repräsentiert einen kompletten Lebensstil und erfüllt im Rahmen der Serie doch durchaus seinen Zweck - weshalb tritt er also so selten auf? In dem Otto-Konstrukt stecken diverse Elemente, die man ansprechen kann; neben den Metal-Einflüssen ist dies vor allem das vagabundenartige Hausen und die Ziel- und Perspektivlosigkeit einer ganzen Jugend. Und diese Folge versteht sich als Präsentation dieser Elemente und des Potenzials, das in der Figur steckt. Eine Erklärung für Ottos zurückhaltende Auftritte bei den Simpsons wäre die, dass Mike Judge mit “Beavis & Butt-Head” schon alles zum Thema gesagt hat, was zu sagen ist. Trotzdem ist es schön, auch Otto mal näher charakterisiert zu sehen.

EPISODE 23
LIEBE UND INTRIGEN (Barts Friend Falls In Love)
Deutsche Erstausstrahlung: 15.02.1993
US-Erstausstrahlung: 07.05.1992

Inhalt: Barts bester Freund Milhouse verliebt sich in die neue Mitschülerin Samantha. Die Angebetete bemerkt dies auch und die beiden werden (sehr zum Ärger von Bart) ein Paar. Bart fühlt sich vernachlässigt und verrät Samantha bei ihrem strengen Vater. Dieser ist empört und reagiert sofort: Er verfrachtet Samantha in die härteste Klosterschule. (Booklet-Text)

Ganz so genial wie in dem brillanten, von Spielbergs “Jäger des verlorenen Schatzes” inspirierten Intro geht es danach nicht mehr zu. Regietechnisch handelt es sich dort nämlich schon um das Tüpfelchen auf der dritten Staffel. Eine schöne, wenn auch eher unauffällige Folge ist es danach aber trotzdem noch geworden. Und das liegt an Bart, Milhouse und der Growing Up-Story, die ein wenig an “Drei Freunde und ein Comic-Heft” erinnert, welche in der zweiten Staffel ebenfalls an die vorletzte Stelle gesetzt wurde.
Die Dynamik erreicht der Plot durch den unterschiedlichen Entwicklungsstand der beiden besten Freunde. Kritisch anzumerken ist, dass ausgerechnet Milhouse derjenige ist, der als erster erwachsen wird und sich für Mädchen interessiert - das widerspricht ein wenig seiner Charakterzeichnung im Vorfeld. Aber: es wirkt wider Erwarten glaubwürdig. Zudem war er die einzige Möglichkeit, denn um die Problematik adäquat herauszustellen, bedurfte es wirklich Barts besten Freundes, und da blieb eben nur Milhouse übrig.
Die Dialoge stechen nun verstärkt in den Vordergrund, da die Drehbuchautoren das Auseinanderdriften der Interessen von Bart und Milhouse in die Ausdrucksweisen von Kindern transferieren mussten, und zwar so, damit verständlich wird, was hier bezweckt wird. Diese Aufgabe wurde gut erfüllt: Wenn es beispielsweise um den Kuss geht, argumentieren Bart und Milhouse auf unterschiedliche Weise - beide ihrem Standpunkt nach zu urteilen absolut nachvollziehbar. Auch die Synchronsprecher waren gefordert. Milhouse wirkt sehr bedächtig und irgendwo auch “erwachsen”, während Bart vollkommen ausgelassen und emotional agiert, eben “infantil”. Die Grundstimmung ist sentimental - “Wunderbare Jahre” lassen grüßen.
Auf der anderen Seite hätten wir noch einen Subplot um Homers Freßsucht, geschmückt mit massig köstlichen Eindrücken von ihm, wie er vor dem Fernseher sitzt und ob der Schokoriegelwerbung herzlich sabbert. Einige imaginäre Szenarien bilden sich in Marges Kopf bezüglich dessen, was passiert, wenn Homer so weiter frisst, und eine falsch abgepackte Hörspielkassette lässt Homer schließlich zur Intelligenzbestie mutieren anstatt zu einem dünnen Menschen. Dieser Plot hat rein gar nichts mit der Haupthandlung zu tun, was irgendwie eine witzige Sache ist... so ganz nebenbei, fern der Probleme unserer Hauptfiguren, arbeitet also jemand anders noch an seinen eigenen Problemen. Schönes Ding.


EPISODE 24
DER VERMISSTE HALBBRUDER (Brother, Can You Spare Two Dimes?)
Deutsche Erstausstrahlung: 07.04.1994
US-Erstausstrahlung: 27.08.1992

Inhalt: Eine Gesundheitsuntersuchung im Kraftwerk ergibt, dass Homer unfruchtbar ist. Aus Furcht vor einer Klage erhält Homer von Mr. Burns eine Auszeichnung und 2000 Dollar. Auch Homers Halbbruder Herbert erfährt von dem Geldsegen. Ohne mit der Wimper zu zucken, haut er die Simpsons wegen einer “kleinen” Unterstützung für seine neue Erfindung an. Er bekommt das Geld und der Baby-Übersetzer wird ein voller Erfolg. (Booklet-Text)

Das Staffelfinale hat man sich absichtlich für diese Folge aufgehoben, denn es handelt sich um ein Sequel zu 15. Folge der zweiten Staffel, “Ein Bruder für Homer”. Dieses Ding hatte unter Mitarbeit von Danny DeVito einfach alles weggerult durch die grandiose Zwillingsthematik, die zeigte, wie sich am Ende doch alles ausgleicht, vor allem was Glück und Pech betrifft.
Insofern ist die Idee zu einem Sequel auch nicht bloßes Erfolgsdenken - Filmstudios geben bei Überraschungserfolgen bekanntermaßen in der Regel dann Sequels in Auftrag, wenn es sich kommerziell als lohnend erweist - sondern ein konzeptionell durchdachter Geniestreich. Die Ausgleichssache, die sich in der ersten Homer-Herbert-Folge lediglich zwischen den beiden Brüdern ergeben hatte, erfährt nun auch einen Ausgleich in Bezug auf jede Einzelperson und damit einen absoluten Ausgleich. Soll heißen: Da Herbert am Ende des ersten Teils vollkommen ruiniert war, gilt es nun, ihn wieder zurückzubringen.
“Der vermisste Halbbruder” wird durch diesen interstrukturellen Ansatz zugleich eine Geschichte über den American Dream, denn es ist auch eine Geschichte darüber, wie man vom Tellerwäscher zum Millionär wird. Dass auch dieses System ein zweischneidiges Schwert ist und große soziale Ungleichheit zur Folge hat, erkennt man wiederum durch den Rückbezug auf den ersten Teil, denn dort war es immerhin auch möglich, einen schwerreichen Mann zum Penner zu machen. Es ist also die Thematisierung der Möglichkeit und ihrer Ergreifung respektive ihrer Auslassung.
Die Art und Weise, wie sich Herb am eigenen Schopf wieder aus dem Sumpf zieht, ist natürlich cartoonlike hanebüchen, demonstriert aber auch wiederum, dass das Wirtschaftskonzept, dem der “American Dream” unterliegt, nicht notwendigerweise leistungsorientiert ist, sondern viel mehr Ellbogen und unbedingten Willen erfordert.
Maggie darf übrigens auch mal den Mund aufmachen, vermag es aber noch nicht, über unartikuliertes Gebrabbel hinauszukommen, was Herbert ja überhaupt erst die Idee zu seiner Maschine brachte. Filmanspielungen gibt es auch: Homers Trip auf dem Massagesessel lehnt sich an Stanley Kubricks “2001" an und die Geschenkvergabe von Herbert an jedes Simpsons-Mitglied als Vergeltung für die Hilfe spielt auf “Der Zauberer von Oz” an - wobei eines der Geschenke wiederum die amerikanische Politik kritisiert, indem Bart zum Mitglied der National Rifle Association gemacht wird. Ein gelungener Abschluss der Staffel, aber ein Satz, den man an dieser Stelle erwartet, fehlt noch:
Das Original war aber besser als das Sequel.
(Gesamt): 10 Narrenkappen

Bild
Was die Bildqualität betrifft, hat sich nicht allzu viel verändert: Immer noch sind die Farben satt und kräftig, immer noch sind auch Details erkennbar. Negativ fällt wiederum fehlende Schärfe auf sowie Verschmutzungen und sonstige kleinere Unstimmigkeiten. Halt TV-Niveau - da die Bilder inzwischen schon beinahe 14 Jahre auf dem Buckel haben, ein verschmerzbares Defizit.
 4 Narrenkappen ,5

Ton
Die Boxen vermelden trotz weitgehender Effektlosigkeit unerwartet doch immer mal wieder ein paar Spielereien, auch wenn sich diese überwiegend auf die Frontboxen verteilen. Wenn Homer etwa von rechts nach links durchs Bild läuft, folgt die Tonspur seinem Getrampel auch wirklich von der rechten Box über den Center zur linken Box. Ähnliche Effekte tauchen vereinzelt über die komplette Staffel hinweg mal auf, jedoch bleibt dies viel zu selten, um es wirklich als eine herausragende Leistung der Tontechniker anzuerkennen. Man kann eigentlich auch nicht viel mehr erwarten; mit unbedingtem Willen wäre dennoch mehr drin gewesen.
 4 Narrenkappen

Menüs




Von der Menügestaltung waren nicht wenige DVD-Käufer etwas enttäuscht, wozu ich auch mich zählen muss - zumindest mit Bedacht. Im Hauptmenü sitzen die Simpsons noch in altbewährter Formation auf dem Sofa, bevor dann ein Sofagag eingespielt wird, der zu vollkommener Dunkelheit führt. Angespielt wird hier nämlich auch auf den Leuchtende-Augen-Gag, an sich eine lustige Sache, die seit den Tracey Ullman-Shorties immer mal wieder auftauchten. Für das Menü bedeutet dies jedoch allzu triste Gestaltung. Zwar zünden die menüübergreifenden Animationen, aber was die unanimierten, musikfreien und vollkommen schwarzen Einzelmenüs mit der gelben Schrift betrifft, so hätte man doch mehr erwarten können - auch wenn diese Schlichtheit irgendwie etwas für sich hat. Hinzu kommt noch, dass die Menüführung nicht die allerbeste ist, da man sich umständlich durch die einzelnen Abteilungen klicken muss und die Übergänge etwas träge sind.
 4 Narrenkappen

Extras
Kommen wir zunächst zu der Verpackung, die in der Erstauflage wieder im traditionellen Digipak aufgemacht ist. Die Farbgebung erklärt sich durch Matt Groenings obligatorischen Willkommensbrief im Innenteil des Digis: Ihm zufolge handele es sich um die “Season, in der die Simpsons zur Liebe fanden” - was passt da besser als schweinchenrosa?
Der Sofagag auf dem Digi ist einer Episode entnommen, in der die Simpsons beim Drängeln auf die Couch diese nach hinten umstoßen und durch die Wand brechen. Prompt wurde auf der Rückseite des Pappschubers eine Simpsons-Silhouette ausgeschnitten und auf den Discs ebensolche Simpsons-Silhouetten unbedruckt gelassen. Traditionell also gelungen, wenn auch gegenüber den Konkurrenzstaffeln in der Originalität etwas abfallend; aber das ist wohl auch Geschmackssache.

Die Extras sind leider etwas enttäuschend ausgefallen, vor allem deswegen, weil eine Art Kernpunkt fehlt, d.h. so etwas wie ein Making Of oder gelöschte Szenen.
Wie immer bemerkenswert sind die Audiokommentare, die wieder zur jeder einzelnen Folge von den verschiedensten Beteiligten eingesprochen wurden, was beweist, wie viel den Machern an dieser Serie liegt. Das ist ein Unikat und deswegen jedes Mal immer wieder gesondert herauszustellen. Die Qualität der Kommentare ist ebenfalls allererste Sahne: Irgendwo zwischen ausgelassener Albernheit und interessanten Anekdoten über Produktion, Vorbilder und persönliche Hintergründe finden Groening & Co. die perfekte Mischung und versprühen darüber hinaus genau die Art von Humor, die man von der Serie kennt und liebt. Der Apfel fällt halt nicht weit vom Stamm. Lobenswert ist auch, dass die Auswahl der am Audiokommentar beteiligten Personen sich meist nach den Inhalten der jeweiligen Folge richtet; so tritt Julie Kavner dem Ensemble zum Beispiel oft bei Marge-Folgen bei, während die jeweiligen Regisseure der Folgen meistens die Gelegenheit haben, selbst etwas zu ihrem Werk zu sagen.

Auch sonst wurden die Specials komplett gleichmäßig auf alle vier Discs verteilt. Da wäre zunächst ein sogenannter “Scene Specific Sketches”-Modus zu erwähnen, der die jeweilige Folge so ablaufen lässt, dass sofort zu den speziellen szenenspezifischen Auszügen geschnitten wird. Dieses Gimmick ist bei den Folgen “Like Father, Like Clown” (Disc 1), “Treehouse Of Horror II” (Disc 2), “Flaming Moe’s” (Disc 2), “Burns Verkaufen Der Kraftwerk” (Disc 2), “I Married Marge” (Disc 2), “Radio Bart” (Disc 3), “Homer Alone” (Disc 3), “Dog Of Death” (Disc 4), “Colonel Homer” (Disc 4) und “Black Widower” (Disc 4) verfügbar.
Zu einigen Folgen gibt es auch das komplette Storyboard zu sehen. Dies gilt für “Homer Defined” (236 Seiten), “Treehouse Of Horror II” (241 Seiten), “Radio Bart” (241 Seiten) und “Black Widower” (170 Seiten). “Treehouse Of Horror II” ist zudem in fünf verschiedenen Sprachen anwählbar, darunter auch Polnisch, wo lediglich ein emotionsloser Sprecher über den O-Ton drüber quatscht und nur alles inhaltlich wiedergibt.
Die erste Disc bietet zusätzlich fünf “Butterfinger”-Werbespots: “Big Surprise” vom Januar 1992 (0:17 Min.), “The Last Butterfinger” vom Januar 1992 (0:32 Min.), “Akira - Best Friend” vom April 1992 (0:31 Min.), “Good Bart - Bad Bart” vom May 1992 (0:17 Min.) Und “One Less Sister” ebenfalls vom Mai 1992 (0:17 Min.).
Disc 2 hat ein kurzes Feature (1:28 Min.) an Bord, bei dem man in der “Macy’s Thanksgiving Parade” einen riesigen Ballon in Form eines Skateboard fahrenden Bart sieht.
Die dritte Disc bleibt leider ohne weiteres Bonusmaterial. Auf der vierten Scheibe beschäftigte man sich etwas näher mit der Folge “Colonel Homer”: Hier gibt es ein “Pop Up”-Feature, bei dem sich während der Folge Fenster mit nützlichen Informationen öffnen. Weiterhin befindet sich ein 30-sekündiger Werbeblock für diese Folge auf der DVD, welcher damals vorab von FOX gesendet wurde.

Den Abschluss macht eine Jukebox, die alle Szenen der Staffel enthält, in denen gesungen wird: “Ben” (0:28 Min.), “Happy Birthday Lisa” (1:04 Min.), “Lotsa Fun” (0:24 Min.), “Walk This Way” (0:23 Min.), “Falming Moe’s” (0:51 Min.), “We’re Sending Our Love Down The Well” (0:23 Min.), “Talkin’ Softball” (1:16 Min.), “Bagged Me A Homer” (0:58 Min.), “Bunk With Me Tonight” (0:58 Min.), “Break Like The Wind” (0:39 Min.), “Spanish Flea” (0:13 Min.), “Hail To The Busdriver” (0:15 Min.) und “We Like Rockin’” (0:25 Min.).
 4 Narrenkappen

Fazit
Laut Matt Groening ist es die “Season der Liebe” geworden - und wahrhaftig, die Anzahl der Schlüsse, die in schmalzigem Kitsch (im positiven Sinne gesprochen) enden, ist ausgesprochen hoch. Von der ersten Folge an, in der ein einsamer, aber glücklicher Mann der Sonne entgegen geht, nachdem er vorher das glückliche Miteinander gepredigt hatte, bis zur letzten Folge, wo Homer sich triefend vor Dankbarkeit bei seinem Bruder verabschiedet und in einem perfekten Kreis wie Ying und Yang ein Kapitel zufriedenstellend geschlossen wird, ist so ziemlich alles an dieser Staffel herzallerliebst. Es gibt haufenweise Liebe, Freundschaft und Einheit; die rosafarbene Umverpackung der DVD ist damit keinesfalls übertrieben.
Damit soll aber nicht gesagt sein, dass alles und jeder von Anfang bis Ende glücklich durch sein Leben wandert. “Season 3" ist ein äußerlich rundes Ding geworden, von innen jedoch ein komplexes Wechselspiel aus Freud und Leid, ein dramaturgisches Hin und Her par excellance. Die perfekte Metapher dafür ist eigentlich ein Homer, wie er unter der Dusche steht und sich nicht entscheiden kann, ob er nun “heiß” oder “kalt” schreien soll. Oder auch die Fischstäbchen, das Lisa aus dem Ofen holt - von außen verbrannt und von innen gefroren  - und sie freudestrahlend bemerkt “Am Ende gleicht sich im Leben doch alles aus.”
Man hat immer wieder das Gefühl, dass Matt Groening erstmals die Zeit hatte, sich voll und ganz auf die Entwicklung seiner Figuren zu konzentrieren, dass auch weniger Aufwand bemüht werden musste, um die Simpsons oben zu halten in dem Meer aus TV-Serien. Der Durchbruch wurde zwar bereits eine Staffel vorher erzielt, doch erst jetzt war es soweit, dass auch die Charakterzeichnung nicht mehr darunter zu leiden hatte. Sämtliche Figuren sind profiliert und charakterlich am Ende der Entwicklung angelangt; selbst zweitrangige Figuren wie Snake oder Otto bekommen ihre letzten Schliffe.
Das Bewusstsein, etabliert zu sein, führte auch die Erkenntnis mit sich, nun einen anderen Rang in der Fernsehlandschaft zu bekleiden als zuvor. Imitatoren wie etwa “Die Dinos” schossen aus dem Boden, was in den Plots dann satirisch aufbereitet wurde, womit man sich auch plötzlich selbst zum Gegenstand machte und damit dem Mythos “Simpsons” Platz einräumte, wo vorher nur aktuelle Bezüge fern der eigenen Identität inspiziert werden sollten. Die neue Selbsterkenntnis gefällt, weil man nie wirklich selbstgefällig oder überheblich rüberkommt, und wenn, dann gewollt. Die Selbstironie stand und steht immer noch im Vordergrund, wenn es darum geht, das eigene Image zu persiflieren - und dieser Umstand hat dazu beigetragen, dass die Simpsons auch qualitativ eine höhere Stufe erreicht haben und sie nun auf einem Niveau standen, von dem sie noch etwa ein halbes Jahrzehnt zehren sollten.

Die DVD-VÖ passt sich qualitativ der Season 2 an, wobei im Bereich Specials unverständlicherweise zurückgeschraubt wurde.
 4 Narrenkappen ,5

Testequipment
TV-Gerät: Tevion 4:3
DVD-Player: Pioneer XV-DV313 5.1 Komplettsystem

Weiterführende Links
Springfield.at
Simpsons Original-Homepage
Simpsons-Archiv
Deutscher Simpsons-Episodenguide
Season 2 DVD-Eastereggs
Mein allgemein gehaltenes ofdb-Review
DVDNarr.com Season 1-Review[/quote]
DVDNarr.com Season 2-Review
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Sir Khan
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WWW
« Antwort #2 am: 27. November 2005 um 12:26 »

Herr im Himmel....wann soll ich das bloß lesen? Überrascht  -   Respekt!  Respekt!  Respekt!  für Deine Mammutarbeit!
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dÆmonicus
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Dragon


« Antwort #3 am: 27. November 2005 um 12:31 »

Verneigen

Hab die Hälfte schon mal durch. Rest folgt.  Sehr glücklich
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #4 am: 27. November 2005 um 15:44 »

Thank you vielmals... und lasst euch Zeit. Wenn ihr mal wieder irgendwann eine Folge dieser Staffel im Fernsehen seht, könnt ihr ja an diese Compilation denken und im entsprechenden Abteil nachgucken, was ich mir da für einen Unsinn zu aus dem Hirn gedrückt habe.  Zwinkern
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prian
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« Antwort #5 am: 27. November 2005 um 16:26 »

Geschockt Wahnsinn, was Du Dir wieder für Arbeit gemacht hast, ein großes Dankeschön auch von meiner Seite.
Ich hab bis jetzt auch noch nicht alles durchgelesen (das muss ich im Offlinebetrieb machen Lautes Lachen ), man sieht aber an den einzelnen Folgen und deren Inhalt, den Filmen die sie zitieren oder einfach alltägliche Situationen, wie geil diese Serie eigentlich ist.

Ich weiß nicht genau wann, aber diese Originalität und der Ideenreichtum ist irgendwann abhanden gekommen. Ich bin froh, dass wieder ältere Folgen im Fernsehen laufen, die neuen Folgen waren meiner Meinung nach einfach nur schlecht. Auf mich wirkten die einzelnen Folgen wie jeweils nach dem gleichen Rezept gefertigt, zB. pro Folge 3 Mal Bart würgen, 5 Mal "Neiiiiin" von Homer, 1 Mal Klugscheißen von Marge oder Lisa + ein Minimum an (schlechter bzw. schlecht geklauter) Story. Das Ganze wurde dann Folge für Folge nur unterschiedlich gemixt, unterm Strich kamen bei mir aber nur wenige Lacher raus, in etwa so wie beim letzten Auftritt des "Ich hab nichts gemacht"-Jungen.

Das passt jetzt eigentlich nicht hierzu, denn wenn ich nur ein paar der Folgen hier durchlese, dann hab ich gleich ein fettes Grinsen im Gesicht, so klasse sind die gemacht. Aber es ist halt so, das was früher eine liebevolle Hommage darstellte oder einfach nur intelligent verpackt wurde, ist in zumindest einigen neuen Folgen einfach ein liebloses, zusammengeschusstertes Etwas, da nützen auch die vermehrt auftretenden Stars nichts, im Gegenteil, manchmal hat man das Gefühl, die sind nur dazu da, um die Folge [Edit:nicht ganz Mal scharf überlegen  Das kann doch nicht wahr sein! *streich* ] vor der Note 6 zu retten.
Das musste ich mal loswerden. Zwinkern

Hier sind die Folgen aber wirklich genial, danke nochmal für Deine Arbeit, bald kann man Deine Reviews als großes "Simpsons-Lexikon/Nachschlagwerk" nutzen! Respekt!
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #6 am: 27. November 2005 um 16:46 »

Auch dir erstmal danke für die lobenden Worte. Sehr glücklich

Deine Meinung bezüglich der späteren Staffeln kann ich eigentlich uneingeschränkt teilen. Während ich in den bisher besprochenen Teilen wirklich krampfhaft nach Kritikpunkten suchen musste und nur bedingt welche gefunden habe, kann man sich im Laufe der Zeit schon mal auf weniger euphorische Texte gefasst machen.
Wirklich bewusst geworden ist mir der Qualitätsabfall mit der elften Staffel, die mit der Mel Gibson-Folge beginnt. Tatsächlich gab's aber schon so ab der sechsten, siebten Staffel einen erstmal kaum erkennbaren Qualitätsschwund, der dann ganz schleichend immer größer wurde.
Und jetzt ist es, wie du sagst: Die Macher beschränken sich nur noch auf die liebgewonnenen Marotten unserer Springfieldianer und überreizen die bis zum Selbstzweck. Sozial/Gesellschaftskritik und Satire wird immer noch angestrebt, wie man etwa an der gestrigen Folge sehen konnte, aber sie zündet einfach nicht mehr, der Funke springt nur noch in ganz wenigen Fällen über. Gleiches gilt für Gaststars, die in den ersten Staffeln fast immer genial in den Plot eingebunden wurden (ich verweise etwa auf Aerosmith oder die geniale Michael Jackson-Sache) und nun eher Werbecharakter haben.
Allerdings muss ich auch sagen, dass ich die Simpsons nach wie vor lieber sehe als diverse andere Serien. Ich habe auch gemerkt, dass die neuen Folgen bei mehrmaligem Ansehen besser werden. Außerdem bin ich mal gespannt, ob man die Episoden in etwas anderem Licht sieht, wenn es mal Audiokommentare zu ihnen gibt (alleine der Audiokommentare wegen würde ich mir schon definitiv jede Simpsons-Staffel zulegen, die auf den Markt kommt).
Trotzdem - lieber noch mal etwas Mühe in eine neue Futurama-Staffel legen... es ist mir bis heute unbegreiflich, wie man diese Serie so früh absetzen konnte...
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prian
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« Antwort #7 am: 27. November 2005 um 17:11 »

Zitat von: "Vince"
Auch dir erstmal danke für die lobenden Worte. Sehr glücklich

Deine Meinung bezüglich der späteren Staffeln kann ich eigentlich uneingeschränkt teilen. Während ich in den bisher besprochenen Teilen wirklich krampfhaft nach Kritikpunkten suchen musste und nur bedingt welche gefunden habe, kann man sich im Laufe der Zeit schon mal auf weniger euphorische Texte gefasst machen.
Wirklich bewusst geworden ist mir der Qualitätsabfall mit der elften Staffel, die mit der Mel Gibson-Folge beginnt. Tatsächlich gab's aber schon so ab der sechsten, siebten Staffel einen erstmal kaum erkennbaren Qualitätsschwund, der dann ganz schleichend immer größer wurde.
Und jetzt ist es, wie du sagst: Die Macher beschränken sich nur noch auf die liebgewonnenen Marotten unserer Springfieldianer und überreizen die bis zum Selbstzweck. Sozial/Gesellschaftskritik und Satire wird immer noch angestrebt, wie man etwa an der gestrigen Folge sehen konnte, aber sie zündet einfach nicht mehr, der Funke springt nur noch in ganz wenigen Fällen über. Gleiches gilt für Gaststars, die in den ersten Staffeln fast immer genial in den Plot eingebunden wurden (ich verweise etwa auf Aerosmith oder die geniale Michael Jackson-Sache) und nun eher Werbecharakter haben.
Allerdings muss ich auch sagen, dass ich die Simpsons nach wie vor lieber sehe als diverse andere Serien. Ich habe auch gemerkt, dass die neuen Folgen bei mehrmaligem Ansehen besser werden. Außerdem bin ich mal gespannt, ob man die Episoden in etwas anderem Licht sieht, wenn es mal Audiokommentare zu ihnen gibt (alleine der Audiokommentare wegen würde ich mir schon definitiv jede Simpsons-Staffel zulegen, die auf den Markt kommt).
Trotzdem - lieber noch mal etwas Mühe in eine neue Futurama-Staffel legen... es ist mir bis heute unbegreiflich, wie man diese Serie so früh absetzen konnte...


Kann sein, dass das erst ab der 11. Staffel so ist, wie schon gesagt, so richtig ist mir das auch erst bei den in letzter Zeit im Fernsehen gezeigten neuen/neueren Folgen aufgefallen. Als diese vorbei waren und dann wieder die alten Folgen gezeigt wurden, da wurde das einem nochmal aufs Neue bewußt. Die Gaststars in den alten Folgen waren wirklich meist klasse, die alten Folgen hab ich aber, wie Du wahrscheinlich auch, schon so oft gesehen, dass ich sie teilweise zwar auswendig kenne, das sich aber überhaupt nicht negativ auswirkt. Ich kann mich immer wieder drüber kaputtlachen.
Ich muss auch zugeben, dass ich einige (eigentlich etliche) der neuen Folgen gar nicht zu Ende geschaut habe, sondern auf die zweite, alte Folge im Anschluß gewartet habe (ich rede natürlich von der Ausstrahlung auf Pro7). Da sind bestimmt auch noch ein paar geniale Momente dabei gewesen, das hat bei mir aber einfach nicht gereicht, um die Folgen bis zum Ende durchzuhalten, oder hinterher mit meinem Bruder per Telefon über die genialsten Momente zu plaudern Peinlich!  Lautes Lachen
Naja, mal sehen, die Folgen laufen ja immer noch bis zur Vergasung im Fernsehen, wenn es weiterhin um diese Zeit ist, bin ich bei der Xten Wiederholung immer noch dabei Mr. Green  Zwinkern
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #8 am: 27. November 2005 um 17:22 »

Jepp, das ist auch so ein Phänomen... die Simpsons werden zum Verrecken nicht langweilig. Ich glaube, es ist nicht übertrieben, wenn ich sage, dass ich die ein oder andere Folge schon 50 Mal gesehen habe... vielleicht sogar noch öfters. Und es bleibt lustig.

Bei dem Reviewschreiben dieser Staffel lief das einmal so: ich hab das Review zu einer Episode fertiggeschrieben und später am Tag das Review zur nächsten Episode begonnen. Und dafür brauchte ich dann nochmal eine Info, die in dem Audiokommentar von der Episode davor gegeben wurde. Als ich dann also in die Folge reinschaltete, die ich erst wenige Stunden zuvor gesehen hatte, hätt ich glatt sitzenbleiben können und sie mir nochmal ansehen können.

Aber wie gesagt, das ist irgendwie bei mir sogar bei den neuen Folgen der Fall. Die werden in meinen Augen nach mehrmaligem Konsum besser. Manche neueren Folgen wie zB die mit Homer als Restaurantkritiker finde ich inzwischen sogar richtig gut.
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« Antwort #9 am: 27. November 2005 um 17:25 »

Dazu fällt mir nur eines ein:

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prian
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« Antwort #10 am: 27. November 2005 um 17:40 »

Zitat von: "Vince"
Jepp, das ist auch so ein Phänomen... die Simpsons werden zum Verrecken nicht langweilig. Ich glaube, es ist nicht übertrieben, wenn ich sage, dass ich die ein oder andere Folge schon 50 Mal gesehen habe... vielleicht sogar noch öfters. Und es bleibt lustig.

Dann bist Du wirklich ein Simpsons-Fan(atiker). Zwinkern Wenn ich so drüber nachdenke, dann fällt mir wieder ein, wie mein Bruder und ich schon vor langer Zeit (ich kann nicht mehr sagen wann), direkt nach der Schule (wir sind dann meistens so zwischen 13:30 Uhr und 14:00 Uhr nach Hause gekommen), die Simpsons im ZDF geschaut haben. Irgendwie hab ich in Erinnerung, dass die so um 14.00 Uhr gelaufen sind, ich kann mich da aber auch täuschen, ist schon lange her. (Anfang der 90er) Seit dem hab ich die ein oder andere Folge sicher auch ein Dutzend Mal oder gar öfter gesehen.
Zitat

Aber wie gesagt, das ist irgendwie bei mir sogar bei den neuen Folgen der Fall. Die werden in meinen Augen nach mehrmaligem Konsum besser. Manche neueren Folgen wie zB die mit Homer als Restaurantkritiker finde ich inzwischen sogar richtig gut.

Vielleicht geb ich denen auch irgendwann nochmal eine Chance, allerdings werden die nie an die Folgen zB. dieser Staffel herankommen, da schau ich lieber eine alte Staffel nochmal, als bei einer neuen Staffel auf Lacher zu warten. Zwinkern
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freeman
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« Antwort #11 am: 27. November 2005 um 18:34 »

Ich denke gar nicht mal, dass sich die Simpsons wirklich abgenutzt haben, ich denke eher, dass wir uns der Serie zu sehr genähert haben. Irgendwann kann eine Serie so giftig sein, wie sie will, wir sind noch giftiger ... ganz einfach weil wir ja genauso wachsen, wie die Serie. Und irgendwann wirkt das ganze eben abgeschwächter, gerade weil wir selber unsere Umwelt - auch geschult durch die Simpsons UND freilich anderen Kram - anders wahrnehmen. Ich meine, wie lange ist zum Beispiel die beste Staffel (5, 6, 7) nun schon her? 6 - 7 Jahre? Klar fanden wir genau die Staffeln am geilsten von allen, vermutlich weil sie damals hundertpro unseren Nerv trafen ... weil wir damals irgendwie noch von der Bosheit dieser Staffeln überfahren wurden. Objektiv betrachtet sind genau diese Staffeln heute aber auch nicht viel bissiger als die anderen. Imo.

Nehmen wir doch die aktuell Sonntags laufende neueste Staffel. Sie ist wie die anderen Staffeln auch: es gibt durchschnittliche, es gibt Böse und es gibt geniale Folgen - wie diese Woche, als die Simpsons mal eben nebenbei China verarschen.

Kurzum: Nicht die Simpsons werden schwächer, sondern wir werden einfach anders, reifer, erfahrener, verbitterter, kurz: ÄLTER Zwinkern

Die Simpsons sind Kult und wer das net anerkennt ist zu alt Zwinkern

In diesem Sinne:
freeman, Fan der gelben Sippe. Das Review vom Vince is einfach mal  Geschockt , hab gloobe fast ne Stunde dran gelesen!
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prian
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« Antwort #12 am: 27. November 2005 um 19:13 »

Zitat von: "freeman"

Kurzum: Nicht die Simpsons werden schwächer, sondern wir werden einfach anders, reifer, erfahrener, verbitterter, kurz: ÄLTER Zwinkern

Ich finde schon, dass die Simpsons in den neuesten Staffeln schlechter geworden sind, warum hab ich weiter oben ja schon versucht zu erklären. Sie haben meiner Meinung nach eben einfach nicht mehr die Klasse, wie früher.
Wenn ich da irgendwie rausgewachsen sein sollte, dann dürften mir die alten Folgen auch nicht mehr gefallen, was aber nicht der Fall ist. Da spielen irgendwelche Kindheitserlebnisse auch keine Rolle, genausowenig die von Dir angesprochene Bissigkeit. Gerade weil die eben so viele Felder aufs Korn genommen hat, trifft die heute auch immer noch meinen Geschmack.
Einige der neuen Folgen fehlte einfach das, was die alten Folgen so kultig gemacht hat: Die originelle Story, die vor Ideen und witzigen, aber eben auch intelligenten oder zumindest erfrischenden Dialogen nur so strotzte.

Bei manchen neuen Folgen wirkt das eben nur wie eine planlose Aneinanderreihung von Situationen, in denen die Marotten der einzelnen Charaktere gezeigt werden, die Brüller bleiben aus. Es passt halt nicht mehr so.
Zitat

Die Simpsons sind Kult und wer das net anerkennt ist zu alt Zwinkern

Auch meine Meinung, bis auf die neuesten Folgen/Staffeln (wie gesagt, keine Ahnung,  wann die genau nachgelassen haben. Verwundert )
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #13 am: 27. November 2005 um 19:17 »

Und nochmal Thx very much!
Und 1 Stunde Zeit genommen, um alles durchzulesen? Das ist ja fast schon ne Leistung für sich, die dem Schreiben von so manchem Review gleichkommt... deshalb noch mal besonderen Dank dafür, dass du dafür so viel Zeit aufgebracht hast.

Deine Argumentation von wegen, dass WIR uns verändern, nicht die Simpsons, hört sich richtig gut und irgendwie beruhigend an.  Zwinkern  Ich hab mir das auch schon öfter mal selbst gepredigt, dass es so ist, aber wenn ich dann ganz ehrlich bin, muss ich schon sagen, dass es nur bedingt an uns liegt, sondern dass die Staffeln wirklich an Qualität eingebüßt haben. Das ist einfach unumgänglich nach so vielen Jahren, und mal ehrlich: dafür, dass die Simpsons schon so lange laufen (länger als jede andere Serie), stellen sie doch immer noch gute Unterhaltung dar.

Übrigens, diese Sache wurde ja bei den Simpsons auch schon parodiert in der Folge, wo die Itchy & Scratchy-Produzenten wegen fallender Quoten Umfragen bei den Kindern machen, was die denn gerne sehen würden.
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kaiserfranz
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« Antwort #14 am: 27. November 2005 um 19:45 »

Wieder mal ein monströses Konstruktum! Sehr glücklich  Hut ab! Respekt!  Hab bisher auch nicht alles gelesen, werd aber immer mal reingucken, wenn ich eine Episode aus der 3.Staffel gesehen hab.

Zur Abnutzung der Serie: Ich weiß auch nicht, ob sie unbedingt qualitativ schlechter geworden ist sondern eher, dass die Zeit diese Abnutzung von Natur aus mitbringt. Die Simpons gibt es seit 1989, bei uns seit Anfang der 90er. Irgendwann nutzt sich alles ab wie auch z.B. ein Lied. Man findet es stark, hört es rauf und runter und irgendwann kann man es nicht mehr hören.

Die ersten Staffeln sind bei den meisten Serein die besten. Dazu kommt noch, dass die meisten User hier bei Erstausstrahlung der Simpsons noch Kinder oder Jugendliche waren. Da hat man halt schöne Erinnerungen dran. Wenn die aktuellen Staffeln die ersten gewesen wären, würde man die glaube ich mit anderen Augen sehen.

Gruss
kaiserfranz
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deBohli
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« Antwort #15 am: 27. November 2005 um 21:16 »

Wooow!  Geschockt Ein Mörder-Ding.. Bis ich dafür Zeit finde.. Zwinkern

Ich finde die Screenshot-Wahl übrigens sehr gelungen Sehr glücklich
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #16 am: 28. November 2005 um 12:11 »

Zitat von: "kaiserfranz"
Wieder mal ein monströses Konstruktum! Sehr glücklich  Hut ab! Respekt!  Hab bisher auch nicht alles gelesen, werd aber immer mal reingucken, wenn ich eine Episode aus der 3.Staffel gesehen hab.

Zur Abnutzung der Serie: Ich weiß auch nicht, ob sie unbedingt qualitativ schlechter geworden ist sondern eher, dass die Zeit diese Abnutzung von Natur aus mitbringt. Die Simpons gibt es seit 1989, bei uns seit Anfang der 90er. Irgendwann nutzt sich alles ab wie auch z.B. ein Lied. Man findet es stark, hört es rauf und runter und irgendwann kann man es nicht mehr hören.

Die ersten Staffeln sind bei den meisten Serein die besten. Dazu kommt noch, dass die meisten User hier bei Erstausstrahlung der Simpsons noch Kinder oder Jugendliche waren. Da hat man halt schöne Erinnerungen dran. Wenn die aktuellen Staffeln die ersten gewesen wären, würde man die glaube ich mit anderen Augen sehen.


Erstmal danke; kann man eigentlich selbst den Text unter seinem Usernamen ändern? Dann wäre jetzt "Konstrukteur" eine Überlegung wert.  Zwinkern
An der Abnutzungssache ist was dran, ich würde sie trotzdem nicht ganz so unterschreiben. Es gibt sicherlich eine Abnutzung, die auch damit einhergeht, dass man sich nach 15 Jahren vielleicht "sattsieht". Es ist ja auch so, dass alles, was vom Vertrauten abweicht, als schlecht abgestuft wird - und je länger die Simpsons laufen, desto weiter müssen sich die Macher in unbekannte Gebiete vorwagen und Neues ausprobieren, um Wiederholungen zu vermeiden.

Für mich ist es aber keine Frage, dass die neuen Folgen auch rein objektiv an Qualität eingebüßt haben - wären heutige Folgen als erstes gezeigt worden, so wären die sicherlich nicht ganz so begeistert aufgenommen worden wie die damaligen Folgen, wenn auch insgesamt deutlich besser, weil die Figuren ja ganz neu wären.
Aber es ist eigentlich auch müßig, einen solchen Vergleich anzustellen, weil die ersten Folgen niemals so hätten aussehen können wie die aktuellen Folgen. Man sieht der Serie deutlich ihre Entwicklung an. Ich bin überzeugt, wenn man einen Mönch aus seiner Meditation reißt und ihn zum allerersten Mal mit den Simpsons konfrontiert und ihm direkt eine neue Folge vorsetzt, dann wird er erkennen, dass es sich um eine Serie handelt, die schon lange läuft. Alleine schon die diversen selbstironischen Anspielungen auf den eigenen Status, die ja schon hier in der dritten Staffel beginnen... oder die ganzen Insider.

Zitat von: "Schnax"
Ich finde die Screenshot-Wahl übrigens sehr gelungen  Sehr glücklich  


Na, das ist doch auch schon was wert. Da kann der Schnax solange schonmal Bilder gucken.  Sehr glücklich
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Sir Khan
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« Antwort #17 am: 28. November 2005 um 12:32 »

Zitat von: "Vince"

Erstmal danke; kann man eigentlich selbst den Text unter seinem Usernamen ändern? Dann wäre jetzt "Konstrukteur" eine Überlegung wert.  

Im "Profil" bei "Custom Title".
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #18 am: 28. November 2005 um 12:43 »

Danke dir!  Zwinkern
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deBohli
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« Antwort #19 am: 28. November 2005 um 17:37 »

Zitat von: "Vince"
Zitat von: "Schnax"
Ich finde die Screenshot-Wahl übrigens sehr gelungen  Sehr glücklich  


Na, das ist doch auch schon was wert. Da kann der Schnax solange schonmal Bilder gucken.  Sehr glücklich

Zwinkern Naja irgendwann komm ich dann auch dazu das Ding zu lesen. Habe ja selber erst vor kurzem die dritten Staffel wieder mal geschaut.
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Ronin
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fire walk with me


« Antwort #20 am: 07. August 2007 um 21:41 »

So, Season 3 ist durch. Was soll ich sagen... 10 Narrenkappen   Sehr glücklich
von 0 auf 100 in 3 Seasons, wobei mir die 2. ja noch fehlt. Zwinkern  Hier bekommt man schon genau den Humor geboten, der uns dann noch über Jahre hinweg so hervorragend unterhalten hat.
Mein Highlight: "Bis das der Tod uns scheidet", Geniale Rückblende, die Bob´s angebliche Rehabilitation zeigt. Lautes Lachen
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #21 am: 08. August 2007 um 16:36 »

Warte mal, nur dass ich das jetzt klar kriege - du siehst die aber jetzt nicht zum ersten Mal... oder doch?

Auf jeden Fall ist zwischen 2 und 3 ein gewaltig großer Schritt, wobei ein solcher zwischen 1 und 2 auch stattfand. Am Anfang entwickelt sich logischerweise alles viel stärker als später. Aber wenn ich mich recht erinnere, wurde auch gerade an der Animation ab Season 3 extrem gefeilt, so dass zB. die "Twisted Mouths" wegfielen (Oberkiefer bewegt sich beim Sprechen auf eine Seite, Unterkiefer auf die andere). Auch die Hintergründe und Hintergrundfiguren wurden langsam detaillierter.
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Ronin
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fire walk with me


« Antwort #22 am: 08. August 2007 um 17:09 »

Nein, ich sehe die jetzt natürlich nicht zum ersten Mal. Die Folgen konnte ich bisher aber keiner Staffel zuordnen, so daß ich jetzt such noch nicht weiß, ob die 2. Staffel evtl. auch schon so genial finde. Es sei denn, ich lese das Review von... ähm... tja... dem Reviewschreiber eben. Zwinkern
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Vince
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Debakelvince


« Antwort #23 am: 08. August 2007 um 17:10 »

Ah, okay.  Zwinkern  Naja, es soll sie ja geben, die Jungfräulichen...
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Ronin
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fire walk with me


« Antwort #24 am: 08. August 2007 um 17:12 »

Zitat von: "Vince"
Ah, okay.  Zwinkern  Naja, es soll sie ja geben, die Jungfräulichen...

 Geschockt Hör auf, du verarschst mich doch. Wo soll es die denn bitte geben?
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Debakelvince


« Antwort #25 am: 08. August 2007 um 17:22 »

Also ich kenne zum Beispiel einen, der sich strikt weigert, sich das anzugucken, weil er das Gelb unnatürlich findet.  Lautes Lachen Ohne Scheiß... ich hab ihm dann nahegelegt, sich doch wenigstens mal Futurama anzugucken, aber das sei ja noch viel bunter und die Glupschaugen wären ja trotzdem noch da...
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